November 24th, 2016

Здравствуйте!

Здравствуйте!

По просьбе друзей и знакомых создал этот журнал для размещения рецензий на фильмы Московского международного кинофестиваля (ММКФ), зрителем которого я являюсь уже порядка 20 лет. Первые записи будут касаться 38 ММКФ, прошедшего в 2016 году. Кроме того здесь будут заметки о хоккее, главным образом о ХК Динамо Москва, а также фотографии из различных поездок. Постепенно буду выкладывать фотографии из путешествий прошлых лет.

КЕ-ДЫ

КЕ-ДЫ
KE-DY
Программа: Фильм открытия
Режиссёр: Сергей Соловьев
Россия
2016
96 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38001

Случается, что авторитет режиссёра или актёра уже таков, что даже посредственную работу хвалят, иной раз недоумённо вымучивая славословицы. Вот и соловьёвские “Ке-Ды” оказались в этом ряду. Фильм то ли антивоенный (не в смысле против конкретной войны, а вообще), как показалось зрителям, то ли вообще не об этом, как сказал сам Соловьёв. То ли о первой любви и первом расставании, то ли любовь уже не первая (у главной героини уж точно) и вовсе не главная. Герои – то ли чудаки из своеобразной реальности, то ли обычные люди с обычными проблемами и желаниями (купить модные кеды).

Сюжет строится скорее не вокруг кедов, вынесенных в название картины, а вокруг мальчика-аутиста, которого главная героиня, его мама, едет забирать у бабушки вместе со случайным знакомым и его приятелем на тяп-ляп восстановленном ретро-автомобиле времён войны. Герою неудобно отказаться от участия в этом мероприятии, поскольку она ему только что отдалась, и в последний день перед уходом на службу в армию он отправляется не гулять с друзьями или прощаться с родными, а едет по делам, не имеющим к нему никакого касательства. С чего мама-кукушка о ребёнке вспомнила и почему решила от бабушки отобрать и в спецдетдом отправить остаётся загадкой. Ребёнок, собственно, и у бабушки её вольному житью не мешал. Детдом – разумеется! – грязная халупа у чёрта на куличках средь буераков и с дырявым забором (в России всё так и только так надо показывать, иначе ж не бывает). Чуть погодя мы видим героя катающимся на танке по заснеженному полигону. Он палит из пушки “За Путина!” (похоже, из этого эпизода высосана идея антивоенной направленности картины), а его случайная подруга снова меняет своё решение и забирает ребёнка себе, очевидно, до следующего момента, когда ей придёт в голову, что он опять надоел, поскольку никаких мотивов в её действиях не просматривается.

И шут бы с ним, с сюжетом, пёс бы с ними, с прямыми и косвенными цитатами из советской киноклассики, натыканными в фильм и к месту и не к месту, если бы актёры умели играть. Но они умеют лишь отбубнить заученные фразы даже без того, что в младшей школе называется “читать с выражением”. Никаких эмоций – ни сочувствия, ни смеха, ни слёз, ни капли сопереживания – их игра не вызывает.

Вообще выбор фильмов открытия и закрытия фестиваля для меня всегда был загадкой, остался он загадкой и на сей раз.

Оценка: **

Рекомендации к просмотру: не теряйте времени.

СВЕТСКАЯ ЖИЗНЬ

СВЕТСКАЯ ЖИЗНЬ
SAFE SOCIETY
Программа: Фильм закрытия
Режиссёр: Вуди Аллен
США
2016
96 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38002

Фильмы Вуди Аллена похожи одни на другой, но не просто авторским почерком, а высоким уровнем, который задал себе мастер ещё в самом начале своей кинокарьеры. Каждый кадр выверен, сюжетные переплетения логичны, хотя подчас своеобразны, характеры персонажей выстроены, что не сомневаешься – да этот человек так бы и поступил в реальности.

Объятия светской жизни Голливуда и Нью-Йорка 1930-х годов, когда за окнами модных клубов и киностудий бушует Великая депрессия, в этом фильме не служащая даже фоном (счастье и веселье не должно сталкиваться с обыденной тяжестью экономических проблем), постепенно захватывают Бобби Дорфмана, молодого человека, чья мечта – это работа на фабрике грёз. Впрочем, его быстрый эмоциональный подъём после получения места на службе у дяди – продюсера и агента звёзд экрана – и участия в раутах на виллах актёров и режиссёров первой величины сменяется спадом, когда он понимает, что оказывается лишним углом любовном треугольнике. Победителем в борьбе за сердце юной красавицы, простой секретарши в актёрском агентстве, оказывается его богатый и успешный дядюшка. Увы, но разговоры девушки о любви к простой и тихой семейной жизни и отрицании богатства и светскости оказываются лишь словами.

Впрочем, дядя – это не единственный успешный родственник Бобби. Пока тот пытался найти себя в Голливуде, его брат, классический бандит, мафиози и рэкетир времён “сухого закона”, отбирает какой-то клуб в центре Нью-Йорка, утопив предыдущего владельца в бетоне, и ставит вернувшегося из Калифорнии брата управляющим. Тот развернул бурную деятельность, и, пользуясь опытом светских раутов Голливуда и связями как своими, так и брата-мафиози, превращает его в самое модное место города. Он женится на одной из посетительниц клуба, активной участнице светской жизни, которая с рождением их ребёнка превращается в тихую домохозяйку.

Спустя некоторое время в клуб наведывается голливудский дядюшка с женой, превратившейся из простой девушки в светскую львицу…

К счастью, Вуди Аллен не испортил фильм банальным хэппи-эндом.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: для хорошего настроения и чуть-чуть погрустить о неразделённой любви.

37

37
Программа: Конкурс
Режиссёр: Пук Грастен
США, Дания
2016
85 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38003

В любой книге или учебнике по социальной психологии рассказывается об эффекте очевидца, классической иллюстрацией которого как раз стали запечатлённые в фильме “37” события, произошедшие в Нью-Йорке 13 марта 1964 года. Эффект этот таков: чем больше очевидцев, тем меньше шансов, что кто-то один окажет помощь; большое число очевидцев отнюдь не гарантирует жертве спасения.

Пук Грастен взялась за смелый эксперимент: кинематографическим языком дать объяснение тому вопросу, над которым лучшие социальные психологи мира бьются на протяжении вот уже многих десятилетий: почему 37 (по другим источникам 38) свидетелей жестокого изнасилования и убийства Китти Дженовезе не оказали ей никакой помощи и даже не вызвали полицию? Как получилось, что добропорядочные граждане, находящиеся в полной безопасности в своих квартирах в благополучном районе даже не попытались остановить преступника или просто вызвать полицию?

Вдаваясь в мельчайше детали характеров и отношений внутри нескольких семей – свидетелей преступления – авторы фильма с поразительной скрупулёзностью почти поминутно восстанавливают ход событий, давая нам самим возможность понять, почему заботливые бабушки, сильные отцы семейств, любящие матери и жёны, не совершавшие в своей жизни ничего предосудительного, честные и чуткие люди, оказались столь безразличными равнодушными к происходящей у них на глазах трагедии, и что за внутренние причины были у них, когда они решили не вмешиваться и снять с себя какую-либо ответственность. Зритель видит несколько очень разных семей со своими особыми проблемами, страхами и предрассудками в каждой. Ни про одного из них в отдельности нельзя сказать, что это злой или безразличный человек. Но в тот момент они проявили совершенно разную с точки зрения конкретных мотивов, но совершенно одинаковую в своём итоге бесчеловечность.

Интересно, что у режиссёра единственными, кто требует вмешаться, оказываются дети. Они не видят “рациональных” мотивов своих родителей и инстинктивно хотят помочь Китти.

Тот же поразительный эффект очевидца наблюдался в немецком Кёльне в канун Нового 2016 года, когда множество женщин подверглись нападениям сексуального характера со стороны мигрантов, но никто из бывших в то время на площади у Кёльнского собора людей не пришёл им на помощь. Возможно, когда-нибудь снимут кино и об этом.

Без сомнения, один из лучших фильмов конкурсной программы, да и всего фестиваля.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: обязательно, особенно если думаете, что ваша хата с краю.

КОЗНИ

КОЗНИ
LA MACCHINAZIONE
Программа: Конкурс
Режиссёр: Давид Гриеко
Франция, Италия
2016
112 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38004

Одним из самых загадочных преступлений второй половины ХХ века стало убийство итальянского кинорежиссёра Пьера Паоло Пазолини. Оно до сих пор до конца не раскрыто ни в отношении участников, ни в отношении заказчиков убийства, ни в отношении возможных мотивов и причин преступления. Даже спустя вот уже более чем 40 лет оно продолжает интересовать и современное итальянское общество, и мир кинематографа.

Дотошность, с которой авторы картины – режиссёр Давид Гриеко и исполнитель главной роли Массимо Раньери – подошли к воссозданию последних дней жизни Пазолини вызывает восхищение. От начала до конца фильм смотрится на одном дыхании как самый захватывающий политических детектив или эпическая сага, главный герой которой идёт на верную гибель во имя своей цели, заранее осознавая предрешённость собственной участи.

Мы, по всей видимости, так и не узнаем истинных причин убийства Пазолини, но каждая из них расследуется с максимально возможной тщательностью, оставляя нам пространство для собственных выводов и умозаключений. Массимо Раньери полностью вживается в характер своего персонажа, создавая на экране целостный, завершённый, хотя и такой сложный и противоречивый образ итальянского кинорежиссёра, поэта и прозаика.

Блистательная работа, заслуживающая самой высшей похвалы.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: смотреть, вне всяких сомнений.

ПАМЯТЬ ЗАБВЕНИЯ

ПАМЯТЬ ЗАБВЕНИЯ
QUASE MEMÓRIA
Программа: Конкурс
Режиссёр: Руй Герра
Бразилия
2015
95 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38006

Разговор с самим собой – это, пожалуй, особый жанр диалога. Что может сказать старик на грани смерти самому себе в расцвете жизненных сил? Как ответить будущему из прошлого?

Двое оказались в замкнутом мире своей квартиры: один – дряхлый старик, другой – молодой сильный мужчина. Один – настоящее, другой – будущее. Или один прошлое, а другой – настоящее? Ведь это один и тот же человек – “я сегодняшний” и “я вчерашний” – обсуждающий во внутреннем диалоге свою жизнь, вспоминающий жизнь своих родителей, доставая из обломков памяти самое важное. Но иной раз кажущееся мишурой обычных дней спустя много лет оказывается как раз тем самым важным, что не замечалось за кажущимися главными, но оказавшимися бессмысленными событиями и решениями. Прошлое предстаёт почти карикатурой, грубоватой в своей нарочитой яркости картинкой, в которой картонными выглядят не только декорации, но и сами персонажи. Сложность отношений с отцом, почти равновесная древнегреческим трагедиям, не оставляет и в старости, когда тот уже давно умер физически, но живёт в воспоминаниях, заставляя вести всё тот же натужный разговор.

Это, пожалуй, не кино, а фильм-спектакль, где замкнутость сцены и лишь кажущаяся натуральность фанерных декораций определяет жанр.

Оценка:****

Рекомендации к просмотру: не откажите себе в возможности внутреннего диалога.

ДНЕВНИК МАШИНИСТА

ДНЕВНИК МАШИНИСТА
DNEVNIK MAŠINOVOĐE
Программа: Конкурс
Режиссёр: Милош Радович
Хорватия, Сербия
2016
90 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38007

Как чувствуют себя люди – невольные виновники чьей-то гибели? Каким нужно быть человеком, чтобы не сойти от этого с ума, а наоборот вгонять в шок психологов, проводящих с тобой профилактическую беседу после очередной аварии на железнодорожном переезде? Авторы фильма отвечают на эти вопросы с тонким изяществом чёрного юмора, но не сваливаются в пошловатую чёрную комедию, где важны лишь ситуации, но не герои.

Изо дня в день, из поколения в поколение семья Тодоровичей водит поезда по дорогам Балкан. Они живут в квартире, расположенной прямо в депо, а их соседи, такие же железнодорожники, здесь же, в переделанных под жилые дома вагонах. Каждый из них со своим характером и судьбой, в которой может быть и гибель друга семьи под колёсами твоего поезда и смерть невесты под поездом твоего приятеля. Но смерть здесь не случайная трагедия, а скорее Рок в высшем, божественном смысле, где машинист и поезд лишь средство, которым он повелевает. Юный Симо, приёмный сын Илии Тодоровича, должен рано или поздно стать на путь своего отца и сбить, наконец, свою первую жертву, пройдя таким образом обряд кровавого посвящения в машинисты. Страшась этого неизбежного события, он боится буквально каждого куста, выглядывая повсюду тех, кто готов вот-вот оказаться под колёсами его состава. И его отец, понимающий, что обмануть Судьбу невозможно, а бояться её нельзя, стремится ускорить все события в жизни своего сына, пытаясь подчинить его судьбу своей воле.

Суровость нрава главного героя, с которой он воспитывает Симо, и юношеская мягкость характера последнего столь гармонично дополняют друг друга, что возникает ощущение не только их кровного родства, а неразрывности связей судьбы.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: будет смешно, хотя иной раз и немного грустно.

ГОЛОС ВЕЩЕЙ

ГОЛОС ВЕЩЕЙ
EL SONIDO DE LAS COSAS
Программа: Конкурс
Режиссёр: Ариэль Эскаланте
Коста-Рика
2016
77 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38008

Люди, переживающие неконтролируемые негативные события, зачастую чувствуют себя беспомощными и перестают действовать, ибо убеждены в бесполезности каких бы то ни было усилий. Так и главная героиня фильма, столкнувшаяся со смертью двоюродной сестры – самого близкого ей человека – испытывает то, что может быть названо “параличом воли”, пассивной покорностью и даже нежеланием двигаться.

Казалось бы, что Клаудиа, работающая медсестрой в больнице и сталкивающаяся со смертью едва ли не каждый день, должна привыкнуть к ней. Тем не менее, она оказывается совершенно беспомощной перед личной трагедией. Её сестра, отошедшая в мир иной добровольно, но до этого долго и неизлечимо болевшая, постоянно напоминает о себе вещами, которыми наполнена их общая квартира, где не только вид стен, но даже звуки предметов говорят о близком человеке. Окружающий мир предстаёт угнетающей серой массой, где люди неотличимы от стен домов, а небо от асфальта; кажется, что всё вокруг переживает состояние беспомощности и нет ни одного светлого пятна. При этом сам фильм нельзя назвать депрессивным, он чувственный и тонкий, ставящий зрителя в положение немого, но сопереживающего свидетеля.

С исключительной деликатностью Лилиана Бьямонте создаёт образ угнетённого депрессией и совершенно беспомощного существа. Этот фильм, где главная героиня находится буквально в каждом кадре, а остальные персонажи, пожалуй, даже менее значимы, чем неодушевлённые предметы, стал блистательным соло прекрасной актрисы.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: если у вас депрессия, посмотрите фильм – может быть у вас всё не так и плохо; если же её нет, то тоже посмотрите фильм, чтобы убедиться в том, как прекрасна жизнь вокруг вас.

МАРИ И НЕУДАЧНИКИ

МАРИ И НЕУДАЧНИКИ
MARIE ET LES NAUFRAGÉS
Программа: Конкурс
Режиссёр: Себастьен Бетбедер
Франция
2015
104 минуты
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38009

Каковы критерием неудачи и неудачника? Может быть, нелепый чудак как раз самый счастливый человек?

Один герой фильма ходит со своей маленькой дочкой гулять по кладбищу, другой снимает на развешанные по дому камеры свои ночные хождения (он лунатик), третий вымучивает свой второй роман (он, как и первый, о себе), а Мари, кажется, не замечает никого из них, порхая над миром с лёгкостью бабочки. Все они сидят без работы, перебиваясь случайными заработками, но, кажется, не особо комплексуя по этому поводу. Вообще вопросы бытия в фильме если и существуют, то проходят каким-то белым шумом: тут абстрактный сон более важен, чем конкретная явь. Вся эта пёстрая компания безнадёжных романтиков в конце концов оказывается на небольшом острове в у побережья Бретани, куда Мари приезжает сниматься в клипе у ещё одного такого же чудака, но уже почти впавшего в старческий маразм. За ней следует Симеон (тот самый, что гуляет по кладбищу с ребёнком), влюбившийся в Мари по фотографии в её паспорте, который он нашёл на улице вместе с бумажником. За ним в свою очередь следует Антуан, писатель и “бывший” Мари, впавший в очередную манию… На острове, ставшем метафорой (стандартной, надо сказать, но от этого не утратившей своей метафоричности) их герметичного мира в конце концов разрешаются все проблемы и лишь писатель остаётся там дописывать свой роман.

Комедия, пародирующая комедию в том особом французском стиле, когда милые неудачники – это едва ли не все персонажи. Это, конечно, не шедевр, но просто мило и смешно.

Оценка: ***

Рекомендации к просмотру: можно немного посмеяться.

МОНАХ И БЕС

МОНАХ И БЕС
MONAKH I BES
Программа: Конкурс
Режиссёр: Николай Досталь
Россия
2016
114 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38010

Я всегда с некоторой настороженностью отношусь к фильмам, претендующим на художественное изложение христианского вероучения, либо на вероучительность вполне светского сюжета. Тут можно свалиться как неуёмное морализаторство, так и в заведомую пошлость, подаваемую как этику, либо в очевидное фарисейство.

Впрочем, Николай Досталь как оказалось на поверку снял не религиозный фильм, хотя некоторые сюжетные повороты и основаны на житиях конкретных святых, а вполне обычную русскую сказку про солдата, который взял, да и обманул чёрта, только солдата заменил монахом. Тут тебе и царь – хоть и вполне конкретный Николай I, но, как и положено сказочному царю, несколько карикатурный, и бес, искушающий монастырского настоятеля уж как-то по-современному, соблазняя его коммерческим интересом вырубить окружающий монастырь лес и продать его за бугор. Да и вообще многие диалоги и сюжетные повороты отсылают нас в скорее в современный мир, чем нежели во вторую четверть XIX века. Бес искушает, искушает монаха, настоятеля, наконец, монах вроде бы и соглашается поддаться искушению, но через это же искушение беса и посрамляет и тот вдруг теряет все свои чары.

От морализаторства всё ж таки не удержались и присмиревший бес пошёл записываться в монахи, вместо того, чтобы, как и положено бесу, рухнуть в преисподнюю. Искусственная какая-то получилась конструкция.

Оценка: ***

Рекомендации к просмотру: можно посмотреть с детьми.

ДОЧЬ

ДОЧЬ
DOKHTAR
Режиссёр: Реза Миркарими
Программа: Конкурс
Иран
2016
103 минуты
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38011

Тема отцов и детей находится вне времени и пространства и будет оставаться актуальной, пока человеческие поколения сменяют одно другое.

Реза Миркарими, уже выигрывавший ММКФ с фильмом о судьбе обычной иранской женщины – жены и матери, на сей раз привёз картину об иранском мужчине – муже, отце и брате. Название картины не должно вводить в заблуждение: дочь не является главной героиней. Она, в общем, даже банальна в своих стремлениях выскользнуть из под влияния властного родителя, который привык командовать и принимать единоличные решения, как на своём заводе, где он руководит массой народа, так и в семье, не делая различий ни в интонациях, ни в стиле руководства и никогда не сомневаясь в своей правоте. Дочери непременно надо слетать в Тегеран на проводы подруги, уезжающей учиться в Канаду, и сразу же в тот же день вернуться домой на семейное празднование помолвки старшей сестры. Кажется, что для неё важны не столько сами по себе проводы подруги, ведь та уедет не завтра, а единственный аргумент – “все девочки там будут”, сколько возможность принять хоть какое-то решение и сделать что-то наперекор воле отца. Её просьба о разрешении лишь формальна, заранее понятно, что будет отказ и полное непонимание того, как можно сменить важное событие в семье на банальный девичник. Сетарех идёт на тайный бунт против отца (для него уже всё готово, билеты куплены), оставшийся бы даже незамеченным, если бы не отменили обратный рейс из-за пылевой бури.

Повествование переходит к своей основной части, когда внешне крайне разгневанный, а на самом деле очень испуганный отец мчится в своём автомобиле сквозь песчаную бурю и ночь в Тегеран за дочерью. Он забирает её из квартиры подруги, а та (глупая девочка) устраивает скандал прямо в машине, в результате чего её отец попадает в мелкое дтп, за что дочь получает вполне заслуженную затрещину и пока отец разбирается с другими его участниками сбегает из машины в неизвестном направлении.

Неуловимыми изменениями в мимике, жестах и интонациях Фархада Аслани, мы видим, как его герой, внешне сильный и уверенный в себе мужчина, превращается в очень уязвимого и растерянного человека. Он никак не решается зайти в дом своей сестры в Тегеране, с которой он не общался уже много лет и где теперь спряталась его дочь; несколько часов он просто сидит в машине лишь наблюдая за дверью. За взрывами эмоций следует пауза молчания, ведь крик – это лишь защитная реакция, а не нападение. Ему приходится пережить полный слом внутреннего осознания своей постоянной правоты на понимание, что отношения с родными слишком сложны и не могут быть столь прямолинейны, как указания подчинёнными на работе, а починить турбину или насос легче, чем восстановить доверие в семье.

Блестящая актёрская работа, заслуживающая высочайшей оценки.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: обязательно, особенно если вы отец, а ваши дети уже подросли или скоро вырастут.

ХУДШАЯ ИЗ ЖЕНЩИН

ХУДШАЯ ИЗ ЖЕНЩИН
CHOE-AG-UI YEO-JA
Режиссёр: Ким Чжон Кван
Программа: Конкурс
Республика Корея
2016
94 минуты
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38014

“Весь мир театр, а люди в нём актёры” – главное не слишком заиграться и не перепутать роли.

Молодая актриса, не слишком пока востребованная, проживает свою жизнь как бы репетируя роли разных женщин. Мужчины оказываются лишь статистами в её пьесе, чья задача – лишь кидать реплики. Но врать (как и шутить) удачно можно лишь на родном языке, и когда солнечным утром на пути Ын Хи оказывается начинающий японский писатель, диалог с которым можно вести лишь на ломаном английском, она, наконец, становится самой собой. Диалог, впрочем, продолжается не долго. Писатель должен идти на переговоры с издателем (оказывается, что его книга продаётся из рук вон плохо) и встречу со своими читателями (на которую приходят лишь две случайных тётки), а героиня фильма сразу на два свидания, причём оба проходят в одном месте – на дорожках в парке на высоком холме у подножия сеульской телебашни. Переживая за один день два нарочито театральных романа с двумя разными мужчинами со встречами, разрывами и новыми встречами, она в конце концов оказывается вместе с ними обоими на одной парковой дорожке, где оба молодых человека понимают свои “роли” в её спектакле и без всяких скандалов уходят со сцены в ближайший кабак, заливать вином общее горе. Ын Хи горюет в одиночестве, но не долго, поскольку в тот же вечер ей вновь попадается на встречу японский писатель.

Героиня романа “Театр” Джулия Ламберт зачастую играла роли не только на театральных подмостках, но и в жизни, но получалось у неё это не столь натужно.

Оценка: ***

Рекомендации к просмотру: не обязательно, хотя интересно и местами даже смешно.

КАПИТАН ФАНТАСТИК

КАПИТАН ФАНТАСТИК
CAPTAIN FANTASTIC
Режиссёр: Мэтт Росс
Программа: Специальные показы
США
2016
118 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38041

Возможно ли создать идеальную общину-семью, замкнутую утопию, полностью отгороженную от внешнего мира в лесу в современной Америке? Но не просто живущую своим трудом со своей земли в ежедневной борьбе за существование без всякой связи с внешним миром (такие есть и были во всём мире, и в России тоже), а семью сверхлюдей, практически ницшеанских, обладающих энциклопедическими познаниями в самых разнообразных областях науки, искусства, литературы, музыки, практическими навыками в инженерии и медицине, где дети будут более развитыми, чем любой из их сверстников не только физически, но и психоэмоционально?

Такую фантастическую (в прямом и переносном смысле слова) семью смоделировал Мэтт Росс в своём фильме, где отец-капитан ведёт за собой в жизнь команду-корабль из шестерых мальчиков и девочек разного возраста. До поры до времени они живут в глуши девственного леса, где днём охотятся на оленей с луком и стрелами или охотничьим ножом, а вечерами читают Достоевского и философско-политические труды, изучают новейшие открытия в высшей математике и медицине, на другой день забираются на скалы и устраивают диспуты на темы уровня крупнейших научных конференций. Но всё же им приходится покинуть свой дом и отправиться на семейном автобусе, который помимо спальных мест содержит неплохую библиотеку, в обычный мир. Это стало необходимым, когда они узнали, что их мать умерла в больнице, и теперь им нужно собрать все свои моральные силы, чтобы исполнить её довольно экстравагантное завещание.

Компьютерные стрелялки, в которые играют их сверстники, кажутся им скучными, ведь они умеют владеть настоящими боевыми ножами. Толстые люди на улицах вызывают недоумение – ведь сами они спортивные и поджарые. Их сверстники знают марки одежды, но не знают что такое “Билль о правах”. Это не тот мир, в котором они хотят жить, однако конфликт с ним не заставляет себя ждать. Их разнообразные родственники считают их жизнь в лесу неправильной и требуют, чтобы дети переехали к ним и начали ходить в обычную школу. В первую очередь этого требует весьма состоятельный дед, который хочет взять на себя опеку над ними и отнять детей у отца. Искушения, которыми полон “обычный” мир, почти евангельские (хотя они и смеются над разнообразными христианскими течениями), и преодолеть их будет не просто даже таким детям.

Некоторые сюжетные ходы читаются, но фильм не становится от этого менее захватывающим, а юмор, где-то тонкий, а где-то грубоватый замешан в нужной пропорции.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: обязательно.

ТЭЛИ И ТОЛИ

ТЭЛИ И ТОЛИ
TELI I TOLI
Режиссёр: Александр Амиров
Программа: Специальные показы
Россия
2016
90 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38044

Где-то высоко в горах друг напротив друга находятся два села – грузинское и осетинское. Распад СССР и войны разделили эти горы границей, но не смогли разделить людскую дружбу и любовь. Таков основной посыл этой картины.

Александр Амиров попытался воссоздать советскую традицию кино о дружбе народов с невсамделишными конфликтами, добрыми людьми, мудрыми стариками и первой любовь спортсменки, комсомолки и просто красавицы из одного народа к сильному и мужественному юноше из другого народа. Жители сёл, такие милые и смешные, каждый день переходят речку-границу через мост, охраняемый грузинским и русским пограничниками, которые с явной неохотой воспринимают указания руководства “усилить бдительность”. Тут никогда не бывает происшествий, а они так нужны грузинскому лейтенанту, чтобы получить звание капитана…

Фильм этот, конечно, полнейшая клюква, но, в общем, довольно забавная. Да и совсем неплохо, когда снимают кино о дружбе, а не о вражде.

Оценка: ***

Рекомендации к просмотру: посмотрите из любопытства.

ЧЕЛОВЕК-ШВЕЙЦАРСКИЙ НОЖ

ЧЕЛОВЕК-ШВЕЙЦАРСКИЙ НОЖ
SWISS ARMY MAN
Режиссёр: Дэниэл Шайнерт, Дэн Кван
Программа: Специальные показы
США
2015
95 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38047

Фильмы про злых зомби, жрущих всех подряд на своём пути, вероятно, так всем надоели, что Дэниэлы решили снять фильм про доброго зомби. Его необычные способности используются героем, чтобы попасть с необитаемого острова на материк, а с его побережья в свой родной городок. В ходе приключений в загаженном разным хламом лесу у трупа открываются всё новые скрытые возможности, а сам он почти оживает.

Смешной, но абсолютно одноразовый фильм с юмором на грани пошлости. В концовку ещё зачем-то вставили избитый хэппи-энд о примирении главного героя (не зомби) со своим отцом.

Оценка: ***

Рекомендации к просмотру: только для развлекухи.

ГЕНИЙ

ГЕНИЙ
GENIUS
Режиссёр: Майкл Грандадж
Программа: Специальные показы
Великобритания, США
2016
104 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38048

Имя издателя или литературного редактора часто остаётся в тени имён великих писателей, либо приобретает мрачную репутацию, как в истории отношений Достоевского со Стелловским. Майкл Грандадж мастерски показал, на сколько подчас важна и велика роль редактора в создании крупнейших литературных произведений.

Макс Перкинс (его роль сыграл Колин Фёрт) один из самых успешных издателей США первой половины XX века, золотой поры американской литературы, редактор Эрнеста Хеменгуэя и Скотта Фицджеральда, и, пожалуй, не меньшее талантливый человек, чем эти писатели, начинает работать с Томасом Вулфом (Джуд Лоу). Его роман уже отвергли все другие издатели, но Перкинс обладает не только чутьём, но и смелостью, с которой начинает вносить правки в произведение. Вулф поначалу воспринимает вмешательство в своё творение в штыки – книга для писателя значит даже больше, чем его семья. Семья остаётся на втором плане и для Макса Перкинса, для которого, как и для всякого настоящего гения, на первом месте находится его работа. Здесь настоящий гений именно он, а не известные всему миру писатели, мелькающие в кадрах – они алмазы, но именно Перкинс превращает их в бриллианты. Это постепенно понимает и Томас Вулф, раз за разом принимая всё новые правки и сокращая свой роман. Совместная работа над этим и следующим произведением превращает сотворчество в настоящую крепкую мужскую дружбу, преодолевшую всяческие невзгоды и расставания и продлившуюся до самой смерти Томаса Вулфа.

Изумительная, наэлектризованная картина, не оставляющая равнодушным, даже если вам не близка американская литература.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: обязательно.

ПРОРОЧЕСТВО

ПРОРОЧЕСТВО
NHÀ TIÊN TRI
Режиссёр: Выонг Дык
Программа: Специальные показы
Вьетнам
2015
100 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38049

Война за независимость от французских колонизаторов в Индокитае осталась тени Вьетнамской войны, однако, это фактически единая цепь событий приведшая к независимости Вьетнама после многих десятилетий борьбы.

Историческая лента посвящена начальному этапу Первой Индокитайской войны, когда силы под командованием Хо Ши Мина впервые перешли в наступление и разгромили французские гарнизоны в городах Донгкхе и Тхаткхе, нанеся колониальной армии первое существенное поражение во Вьетнаме.

Лаконичный образ первого президента Вьетнама становится центральным в фильме. Ключевыми для понимания политической позиции Хо Ши Мина и всего вьетнамского народа становятся его слова во время многочисленных встреч (в том числе со Сталиным в Москве) и интервью, переговоров с противником. Своими словами и действиями он порой приводит в восхищение даже врагов, а его смелость и личное самопожертвование становятся легендарными. Впрочем, к недостаткам картины можно отнести то, что образ получился уж больно иконописным, мы видим человека без недостатков и внутренних противоречий, а для такой эпической фигуры это было бы слишком просто.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: масштабные исторические личности всегда интересны.

МУХАММАД – ПОСЛАННИК ВСЕВЫШНЕГО

МУХАММАД – ПОСЛАННИК ВСЕВЫШНЕГО
MUHAMMAD: THE MESSENGER OF GOD
Режиссёр: Маджид Маджиди
Программа: Специальные показы
Иран
2015
178 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38051

Самый высокобюджетный фильм в истории иранского кинематографа, первая часть будущей кинотрилогии, посвящён периоду непосредственно предшествующему рождению пророка Мухаммада и первым годам его жизни.

К моему разочарованию, этот фильм, красивый, эпический, оказался не религиозным посланием, раскрывающим непосвящённому принципы исламского вероучения (хотя возможно мы должны узнать о них в двух последующих частях), а восточной сказкой в голливудском стиле, напоминающей истории из “Тысячи и одной ночи”. Постановка поражает своим масштабом, но игра актёров не заставляет сопереживать их судьбам. Выражения лиц подчас настолько умильно-типовые, что вызывают скорее улыбку, чем какой-то душевный отклик. Фильм по-западному толерантен ко всем народам и религиям: и евреям, и христианам, и неграм, и даже язычникам, которые вроде бы осознают присутствие божественного, но не могут в это поверить. Основной посыл воспринимается так: все люди хорошие, стоит только дать им правильную веру, а добро всегда побеждает зло.

Тот случай, когда от фильма ожидаешь многого, он хороший, яркий, и вроде бы должен оправдывать надежды, но выходит что-то не то.

Оценка: ***

Рекомендации к просмотру: посмотрите ради масштаба постановки.

ГРАФ В АПЕЛЬСИНАХ

ГРАФ В АПЕЛЬСИНАХ
GRAF V APELSINAKH
Режиссёр: Влада Сенькова
Программа: Спектр
Беларусь
2015
114 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38054

Провинциальная картина о том, как деревенские побили городских где-то под Минском. Актёры не знают как себя вести в кадре, оператор – как снимать, а режиссёр не знает вообще ничего. Если это чуть ли не новое слово в белорусском кинематографе, как пишет официальное фестивальное издание, то кино в Белоруссии просто нет.

Самый никчёмный фильм из всех, что я видел на этом фестивале.

Оценка: *

Рекомендации к просмотру: не теряйте времени.