Здравствуйте!

Здравствуйте!

По просьбе друзей и знакомых создал этот журнал для размещения рецензий на фильмы Московского международного кинофестиваля (ММКФ), зрителем которого я являюсь уже порядка 20 лет. Первые записи будут касаться 38 ММКФ, прошедшего в 2016 году. Кроме того здесь будут заметки о хоккее, главным образом о ХК Динамо Москва, а также фотографии из различных поездок. Постепенно буду выкладывать фотографии из путешествий прошлых лет.

Санкт-Петербург 8-10 и 16 марта 2017 года

Постепенно разбираю фотографии, сделанные в поездках этого и прошлого года. Так всякий раз получалось, что времени разобрать всё не было. Для начала Питер: Казанский собор, набережная реки Мойки, 12, Спас на Крови – это основные объекты.
Предупреждение: фото на Яндекс-диске будут лежать неопределённо долго, до того момента, пока мне не понадобится место для чего-то более актуального. Не думаю, что это будет скоро.

Новосибирск, 24-25 января 2016 года

По просьбам трудящихся выкладываю фотографии из поездки в Новосибирск в январе 2016 года, в ходе которой был осмотрен местный зоопарк. Гулял исключительно у открытых вольеров. В т.ч. имеются фото манулов и львов, валяющихся в снегу в мороз -20. Зоопарк начинается с фотографии № DSC00147.

https://yadi.sk/d/76IcYclK3acQoR

Там дальше я ещё в Новокузнецк отправился, но это не так интересно.

Предупреждение: фото на яндекс-диске будут лежать неопределённо долго, до того момента, пока мне не понадобится место для чего-то более актуального. Не думаю, что это будет скоро.

МОЛЧАНИЕ ДРУГИХ

МОЛЧАНИЕ ДРУГИХ
SILENCIO DE OTROS
Программа: Свободная мысль. Программа документального кино
Режиссёр: Альмудена Карраседо, Роберт Бахар
США / Испания, 95 минут, 2018
http://40.moscowfilmfestival.ru/miff40/films/?id=40136

Гражданская война в Испании, формально завершившаяся в апреле 1939 года, на самом деле продолжается и по сей день. Если в 30-х годах это была вооружённая борьба республиканцев с фашистами генерала Франко, а в последующие десятилетия вплоть до середины-конца 1970-х годов репрессии против людей любых взглядов, хоть в малейшей степени отличавшихся от официальной позиции франкистской диктатуры, то сейчас это битва за реабилитацию многочисленных жертв режима, наказание палачей и историческую память о недавних мрачных десятилетиях в истории Испании.

Авторы фильма исследуют феномен замалчивания в современной Испании, считающейся свободной демократической страной, многочисленных и совсем недавних преступлений франкистского режима. Принятый после перехода от диктатуры Франко к современной форме правления закон об амнистии с одной стороны реабилитировал репрессированных, но с другой запрещал не только уголовное преследование, но даже любое расследование преступлений спецслужб и их должностных лиц, несущих личную ответственность за массовые убийства, пытки и преследования ни в чём неповинных людей. Правящие круги объясняли это необходимостью национального примирения, однако, с точки зрения авторов фильма и его героев, это способствовало скорее консервации такого положения дел, при котором убийцы оставались уважаемыми членами общества, получая статус неприкасаемых, а их жертвы не были до конца реабилитированы. Если вспомнить, что юридически амнистия означает освобождение от наказания или его смягчение, но не препятствует установлению вины, то такой акт можно скорее назвать “законом об исторической амнезии”.

Значительная часть фильма посвящена личной истории его героев, ставших жертвами диктатуры, их вдов, которые до сих пор не могут похоронить своих мужей, и детей, которые не знают, где могилы отцов. Иной раз рассказы о пытках и убийствах столь натуралистичны, что неподготовленному человеку может не хватить сил это выдержать. Больше всего поражает то, что власти до сих пор с трудом дают согласие на эксгумацию, идентификацию и перезахоронение тел погибших, некоторые части обычных кладбищ до совсем недавнего времени были закрыты для посещений – родственники и друзья буквально перекидывали цветы через ограду. Иной раз франкисты хоронили замученных у дорог – фактически по их могилам сейчас идут автострады. Если в России цветы у обочины означают, что здесь было ДТП со смертельным исходом, то в Испании – присмотритесь, если случиться там быть – что здесь захоронение, возможно десятков безымянных жертв генерала Франко и его приспешников.

Другая часть – история борьбы за справедливость, за привлечение к ответственности тех, кого нельзя назвать иначе как мясниками. Однако их преследователи вовсе не так кровожадны и мстительны, как можно было бы подумать. Их цель – расследование преступлений, которому всячески мешает испанское правительство, подчас кровно связанное со своими предшественниками, а не казни и расправы. Стоит отметить, что с помощью судебных, юридических процедур, международной правовой помощи, преследуются отнюдь не впавшие в детство глубокие старики, а те люди, которые и сейчас находятся в расцвете сил – 60-е – 70-е были не так давно.

Многое становится понятным, когда мы видим правовое взаимодействие с другими испаноязычными странами в Латинской Америке, также пострадавшими от диктатуры. Преступления против человечности согласно законодательству многих стран являются трансграничными, и если расследование преступлений невозможно в Испании, то за это берутся аргентинские юристы и судьи.

Для многих это может показаться невероятным, но в современной европейской стране улицы и площади нарекают именами палачей, а их жертвы вынуждены жить на улицах с такими названиями в двух шагах от людей, которые пытали их в полицейских застенках.

Зритель увидит в этом фильме множество параллелей с документальной дилогией Джошуа Оппенхаймера “Акт убийства” и “Взгляд тишины” о массовых убийствах 1965-1966 годов в Индонезии. Однако если в Индонезии тогдашние палачи и сейчас находятся у власти, а потому спокойно общаются с документалистами, не стесняясь рассказывать о своих преступлениях, то испанские франкисты так и не пообщались с авторами фильма. С одной стороны, они всё же боятся, но другой бояться им нечего – их защищает и испанское правительство, и законодательство, и, во многом, общество, ведь демонстрации сторонников диктатора, даже скорее его поклонников, свободно и массово проходят на площадях страны и сегодня – испанское общество и сейчас расколото подобно тому, как это было в 1930-х годах.

Оценка: *****

Рекомендации: к обязательному просмотру, в особенности тем, кто интересуется историей, а также тем, кто думает, что в европейских странах побеждён фашизм.

ФОКСТРОТ

ФОКСТРОТ
FOXTROT
Программа: Эйфория сопротивления
Режиссёр: Шмуэль Маоз
Израиль / Германия / Франция / Швейцария, 114 минут, 2017
http://40.moscowfilmfestival.ru/miff40/films/?id=40194

Шмуэль Маоз, заработавший в 2009 году “Золотого льва” в Венеции за фильм о Ливанской войне, на мой взгляд довольно вторичный и получивший приз исключительно по политическим соображениям, спустя почти десятилетие завоевал второго “Льва”, на сей раз серебряного, но теперь уже абсолютно заслуженно.

Если в России появление военных на пороге дома означает, что кому-то принесли повестку в военкомат, то в Израиле это значит, что служащий в армии член семьи погиб. Здесь не надо слов, достаточно открыв дверь увидеть человека в военной форме. Он едва успевает произнести “Госпожа Фельдман…”, как матери Йонатана всё становится понятно, и она падает в глубокий обморок...

Почему погиб Йонатан, да и погиб ли он вообще, и если погиб, то Йонатан-ли, а может это был другой израильский солдат? Ведь вроде не война, ведь вроде бы он служит не там, где опасно, а у чёрта на рогах на каком-то маленьком спокойном блок-посту, через который в день проезжает 2-3 машины и проходит один верблюд. Когда будете смотреть фильм, запомните этого верблюда, как и другие небольшие детали, особенно на блок-посту – там всё не просто имеет значение, там всё – это символы будущих событий.

Фильм, как спектакль можно разделить на несколько действий, каждое из которых имеет свою внутреннюю завязку, и, как всякий раз кажется зрителю, катарсис и развязку, но развязка эта никогда не окончательная, а лишь ритмичный, слово фокстрот, переход к другой части этой драмы.

В Израиле картину Шмуэля Маоза, как и его фильм “Ливан”, встретили в штыки, объявив антиизраильским. Мне не кажется, что это так. Фильм скорее произраильский, все главные герои вызывают если не симпатию, то по крайней мере сопереживание. Действия солдат на блок-посту в ситуации, когда решение нужно принимать за доли секунды, представляется единственно правильным – надеюсь, что сейчас наша военная полиция в Сирии в аналогичных случаях ведёт себя точно также, да и в любой армии мира, думаю, поступили бы аналогичным образом.

Так в чём же окончательный катарсис и развязка сюжета? Что же всё-таки случилось с Йонатаном и его родителями? Здесь мне не хочется об этом говорить – фильм заслуживает того, чтобы смотреть его полностью погрузившись в драматургию неожиданных сюжетных поворотов, а не уныло ждать уже известного финала.

Оценка: *****

Рекомендации: в июне фильм выйдет в российский прокат.

ВАЛЬС ВАЛЬДХАЙМА

ВАЛЬС ВАЛЬДХАЙМА
WALDHEIMS WALZER
Программа: Свободная мысль. Программа документального кино
Режиссёр: Рут Бекерманн
Австрия, 93 минуты, 2018
http://40.moscowfilmfestival.ru/miff40/films/?id=40134



Фигура Курта Вальдхайма, пятого Генерального секретаря ООН в 1972-81 и Федерального президента Австрии в 1986-92 годах, вызывала в те годы ожесточённые споры не только в самой Австрии, но и далеко за её пределами. Спустя несколько десятилетий, с позиций сегодняшнего дня эта фигура представляет уже скорее исторический интерес, однако “Австрийская народная партия” (АНП) в которой он состоял по-прежнему принадлежит к числу ведущих политических сил, а её нынешний лидер Себастьян Курц является австрийским канцлером.

Рут Бекерманн, чья молодость и зрелость пришлась как раз на период начала и расцвета политической карьеры Вальдхайма, делала в начале 70-х первые шаги в кинодокументалистике. Одной из первых её съёмок были оживлённые дискуссии сторонников и противников Вальдхайма на улицах Вены. Спустя много лет, используя свои съёмки и архивные кадры австрийского телевидения, Рут Бекерманн воссоздаёт атмосферу политической борьбы, общественных дискуссий, митингов, бурления площадей и улиц. Сейчас подобных уличных диалогов случайно столкнувшихся сторонников и противников политиков, пожалуй, не встретишь – они перенеслись в интернет, а тогда твой оппонент был рядом, вплотную, а не по другую сторону монитора.

Неоднозначность фигуры Вальдхайма определяется отнюдь не его предвыборной программой или политической платформой АНП и даже не тем, что он был офицером вермахта – то было время, когда у многих выбора не было, а тем, что он-то как раз свой выбор в пользу нацизма сделал вполне осознанно, вступив в 1938 в Национал-социалистическую студенческую лигу, а затем став штурмовиком. Вторая претензия заключалась в том, что Вальдхайм врал о своей службе в германской армии – сначала о том, что он якобы был комиссован после ранения на Восточном фронте и до конца Войны был студентом, потом, о том, что его служба в штабе признанного военным преступником генерала Лёра была лишь чисто административной работой, а к этническим чисткам в Греции и на Балканах он не имел никакого отношения.

Кадры кинохроники, фрагменты выступлений и интервью самого Вальдхайма, заявления его противников, закадровый текст, документы эпохи постепенно разоблачают не только этого австрийского политика, но и само австрийское общество, выбравшее его своим президентом не взирая на все разоблачения. Вальдхайм и Австрия будто кружатся в вальсе, а он своими руками словно обнимает австрийский народ.

К сожалению, автор фильма сосредоточилась, главным образом, лишь на одном из преступлений нацизма, к которому был причастен герой картины – уничтожению греческих евреев. С одной стороны это понятно – родители Бекерманн пережили холокост, и её повышенное внимание к этой части его биографии нельзя осуждать. С другой, расследование практически никак не коснулось службы Вальдхайма в немецких частях действовавших на территории СССР (об этом говорится лишь в связи с его ранением), его участия в борьбе с югославскими партизанами и той резне, которую устроил на Балканах его непосредственный начальник генерал Лёр, а также других преступлениях, к которым он мог иметь непосредственное отношение, учитывая его послужной список в 1938-45 годах. За скобками также осталась близорукость мирового сообщества, выбравшего бывшего нациста Генеральным секретарём ООН, хотя именно в начале 70-х стала всплывать информация о его службе во время Второй мировой войны и раскрываться его ложь. В результате небеспочвенные нападки на Вальдхайма выглядят однобокими; создаётся впечатление, что в вину можно поставить лишь преступления против евреев, а преступления против русских, украинцев, сербов, греков, македонцев значения не имеют. Не удивительно, что значительная часть австрийского общества, достаточная, чтобы избрать его президентом страны, в то время восприняла эти разоблачения как попытку внешнего вмешательства в дела своей страны со стороны лишь небольшой группы – Всемирного еврейского конгресса – которая отстаивала лишь собственные интересы.

Возможно, автор фильма в своём расследовании только отражает действительно имевшие место в тогдашней Австрии политические процессы, не ставя себе других целей. Разумеется, её тогдашнее непонимание причин, по которым разоблачение лжи Вальдхайма не привело к закату его политической карьеры, вполне объяснимо, однако и в созданном спустя десятилетия фильме она также остаётся в плену иллюзий своей молодости. Обвинения, связанные с участием Вальдхайма в депортацией греческих евреев в лагеря смерти, довольно легко отводились им и его сторонниками по формальным и процедурным основаниям, что показано и в самом фильме. В тоже время его тогдашние противники, а вслед за ними и Рут Бекерманн продолжали упрямо бить в одну точку, не замечая других уязвимых мест в его биографии.

Всё вышесказанное вовсе не означает, что фильм плох. Напротив, он исключительно интересен и полон неподдельного драматизма, а для непосвящённого зрителя его сюжет разворачиваются как захватывающий политический детектив с непредсказуемой интригой, что даёт несомненные основания для высокой оценки.

Оценка: ****

Рекомендации: с большим интересом.

ЕЁ ГЛАЗА

ЕЁ ГЛАЗА
EGE ESA AGA
Программа: Открытие. Кино Шри Ланка
Режиссер: Асока Хандагама
Шри-Ланка, 104 минуты, 2015
http://40.moscowfilmfestival.ru/miff40/films/?id=40130

Как правило, от фильмов из экзотических стран ожидаешь чего-то необычного, странного, диковинного. Иной раз, как это было на 39 ММКФ с программой индийского кино, ожидания оправдываются, иной раз, как это случилось в этом году с кино из Шри-Ланки, сюжеты оказываются вполне интернациональными.

Асока Хандагама, один из признанных мастеров ланкийского кинематографа, представил фильм о классическом любовном треугольнике: жена, муж, любовница – аспирантка мужа-профессора. Отношения мужа и его ученицы не являются секретом ни для кого, в том числе и для его жены. Она относится к этому вполне философски, не позволяя раздражению и ревности перерасти в истерику и скандал: самый грубый её жест – это бросание в угол комнаты рубашки мужа. “Родишь детей, состаришься – тоже превратишься в мешок с картошкой”, – замечает она сопернице, вздумавшей продемонстрировать ей своё великолепное тело. Гораздо больше страдает от сложившейся ситуации муж, внешне также спокойный, но внутренне метущийся. В результате он принимает странное, но оказавшееся в итоге правильным решение: приводит любовницу в свой дом и селит её в комнате съехавшего от родителей старшего сына. Пожалуй, что со временем его чувства к молодой ученице из сексуальных перерастают в отеческие – взаимная душевная привязанность заменяет ему отношения с перебравшимся в другую страну сыном и дочерью-подростком, уставившейся в телевизор и не замечающей отца.

Стоит заметить, что режиссёр не погрешил против истины, сказав, что он сам и его соотечественники растут на Чехове и Толстом. В фильме, как это и положено “по Чехову”, нет ни одной лишней детали, жеста, фразы, действия. Всё на своём месте, всё имеет значение, раскрывая характеры и переживания героев.

Оценка: ****

Рекомендации: посмотрите, если получится.

ЗАБЛУДШИЕ

ЗАБЛУДШИЕ
STRAY
Программа: Конкурс
Режиссер: Дастин Финили
Новая Зеландия, 104 минуты, 2018
http://40.moscowfilmfestival.ru/miff40/films/?id=40223

Если убогое “Ню” по крайней мере не слишком продолжительно по времени, то “Заблудшие”, попавшие в конкурс, похоже, за экзотическое для нашей страны происхождение, затянуты сверх всякой меры.

Парень выходит их тюрьмы, девица из психушки. Впрочем, если поменять их местами заточения ничего не изменится, поскольку парень с явными признаками истероидного типа личности. Они встречаются и начинают жить поживать, да добра наживать, а девица оказывается мамашей, которая ищет встреч со своим ребёнком, оставленным, естественно, под опекой. Что с ними происходит? Ничего. Они оба пусты и скучны, как пуст по смысловому содержанию сам фильм.

Сжать бы это всё впятеро – получилась бы неплохая дебютная короткометражка. Однако многие режиссёры считают, что если в кадре долго ничего не происходит, то на самом деле что-то происходит в душе героя и получится как у Тарковского. Но если вы не Тарковский, то когда в вашем фильме ничего не происходит, то в нём действительно ничего не происходит, не обольщайтесь.

Оценка: *

Рекомендации: не теряйте времени.

СПИТАК

СПИТАК
SPITAK
Программа: Конкурс
Режиссер: Александр Котт
Россия / Армения, 98 минут, 2018
http://40.moscowfilmfestival.ru/miff40/films/?id=40179

Землетрясение в Армении 1988 года стало последним событием в истории СССР, когда его народы продемонстрировали своё единство. Даже разраставшийся нагорно-карабахский конфликт приостановился, а у многих возникла надежда, что трагедия послужит примирению между двумя народами. Впрочем, фильм не об этом.

Главный герой картины Гор, живущий в Москве, узнаёт о землетрясении в своём родном городе. С этого момента, первой сцены фильма, и начинаются нестыковки – сценарные, режиссёрские, художественные. Московская любовница Гора, появляющаяся в кадре на какую-то минуту, сразу запоминается банальным штампом из советского кинематографа: если молодая женщина курит, то это непременно порочная женщина. Она лепечет что-то про “пошлём им денег” и билеты на самолёт (на отдых в декабре? куда? это, напомню, 1988 год в СССР, а ничего не говорит о том, что хоть кто-то из них заядлый горнолыжник), а Гор накидывает пальто и уходит из дома, чтобы лететь в Армению, не беря с собой никаких вещей и тёплой одежды и бросая ей через плечо: “в магазин”. Итак, образ женщины, ради которой главный герой оставил семью и родителей в Спитаке создан одним грубым штрихом, но образ самого Гора так и остаётся загадкой. Что побудило его бросить молодую любящую красавицу-жену и дочку-ангелочка ради этой довольно стрёмного вида дамы? Все последующие события говорят о том, что эти их образы никак не стыкуются в сценарном плане.

Затем следует вызывающая пока ещё лёгкое недоумение сцена того, как герой лезет в городских ботиночках и лёгком пальтишке через горы, чтобы добраться до Спитака, поскольку машина на дороге заглохла. Вроде не фантастический боевик, в реальной жизни он не прошёл бы зимой в такой обуви по горам и ста метров, не соскользнув и не сломав себе руки, ноги и шею.

Дальше режиссёр начинает усиленно вышибать у зрителя слезу, используя набор стандартных кинематографических приёмов, не стоящих перечисления. С этими приёмами выходит явный перебор, особенно когда замечаешь, как Гор голыми руками без перчаток начинает разбирать завалы родительского дома, но на его руках не появляется ни единой царапины, раны или мозоли. Впрочем, кажется, никаких рабочих рукавиц или перчаток, а также касок нет ни у кого, кроме французского спасателя – также как не видно ни у кого и травм на руках. Нелепица на нелепице.

Параллельные сюжетные линии фильма так и остаются параллельными, и, пожалуй, их единственная задача не сделать историю трагедии цельной, а всё также заставить зрителя размазывать сопли в темноте кинозала. Особенно выбиваются образы французского спасателя и девушки-фотографа постоянно ругающихся друг с другом, но никак не стыкующихся с другими персонажами.

Тем временем жена и дочь Гора, находящиеся под завалами, и не пытаются позвать на помощь, а придавленная чем-то женщина даже не удосуживается сразу сказать маленькой девочке, чтобы та поискала выход из западни. Через несколько дней, за которые ребёнок лишь один раз кричит “папа!”, а папа это слышит в другой части города, выход, однако, находится. Но поскольку создать убедительный сценарный ход не получается, девочка пролезает в него не потому, что она действительно маленькая и щупленькая, не потому, что она позвала на помощь через щёлку и ей помогли спасатели, а потому, что она… превратилась в зайчонка, а потом обратно в девочку.

Удивительно, как на такую трагическую тему можно было снять такую развесистую клюкву. Зачем ей давать приз? Ну, разве что по политическим соображениям.

Оценка: **

Рекомендации: разве что из любопытства, но лучше посмотрите “Землетрясение” Сарика Андреасяна.

НЮ

НЮ
NU
Программа: Конкурс
Режиссёр: Ян Гэ
Россия, 64 минуты, 2018
http://40.moscowfilmfestival.ru/miff40/films/?id=40177

Иной раз от фильма не ожидаешь ничего хорошего, а он оказывается гениальным. Бывает, идёшь на просмотр в сладостном предвкушении, а на экране тебе показывают туфту. Но бывает, что ожидания совпадают с реальностью: ты ожидал увидеть низкокачественную поделку, ты её и увидел – так и было с фильмом Ян Гэ.

Режиссёрша (она же сценарист, художник, продюсер и исполнительница главной роли) очевидно очень годится своими ягодицами, которые то и дело появляются на экране, включая финальную сцену. Собственно её задница – это действительно лучшая часть фильма, в котором героиня сначала пытается хоть кого-то затащить в свою постель, а потом, когда это ей наконец удаётся, лихорадочно соображает, как же завершить этот пошленький сюжетец.

Уровень фильма вполне соответствует уровню студенческих работ. Вот оператор показал общий план, крупный план, вот проход по городу – зачёт оператору. Понятно, что свет нормальный поставить не получается, но что уж, для студентов вполне нормально. Несколько лет назад на ММКФ был отдельный конкурс “Перспективы”, где участвовали режиссёры дебютанты со всего мира. Но попадали туда и побеждали в нём фильмы гораздо более высокого уровня. Как можно давать приз за такую ерунду в основном конкурсе Фестиваля? Ответ на этот вопрос находится где-то далеко за пределами моего понимания.

Оценка: *

Рекомендации: не теряйте времени.