Здравствуйте!

Здравствуйте!

По просьбе друзей и знакомых создал этот журнал для размещения рецензий на фильмы Московского международного кинофестиваля (ММКФ), зрителем которого я являюсь уже порядка 20 лет. Первые записи будут касаться 38 ММКФ, прошедшего в 2016 году. Кроме того здесь будут заметки о хоккее, главным образом о ХК Динамо Москва, а также фотографии из различных поездок. Постепенно буду выкладывать фотографии из путешествий прошлых лет.

41 ММКФ, заметки на полях

1. Внимательно изучив золотого и серебрянного "Св. Георгия" - призы Фестиваля - обнаружил между ними забавную разницу: серебрянный тычет копьём зверушке прямо в харю, золотой мажет и копьё проходит по касательной по шее.
2. В пресс-центре теперь поят бесплатными чаем и кофе от спонсоров Фестиваля, за что им и оргкомитету большое спасибо! Эфиопский кофе особенно хорош.
3. Сегодня вечером ожидается аншлаг и стояние на головах сразу на нескольких сеансах. И не подумайте, что это премьера "Мстителей".

41 ММКФ, день третий

АНАТОЛИЙ КРУПНОВ. ОН БЫЛ ***
Программа: Конкурс документального кино.
Режиссер: Дарья Иванкова.
Россия, 2019, 72'.

Расцвет русского рока, пришедшийся на 1980-е – 90-е годы, сделал известными множество музыкантов не вписывавшихся в официоз советской эстрады. Среди них был и Анатолий Крупнов или “Крупский”.

Фильм собран из интервью-воспоминаний о Крупнове, архивных съёмок, записей концертов, телепередач первой половины 1990-х. Режиссёр явно относится к своему герою с трепетной любовью и не осуждает его ни за образ жизни, ни за поступки (хотя и не обходит тему наркотиков и алкоголя).

Впрочем, тема рок-музыки от меня довольно-таки далека, а потому до конца оценить достоинства фильма я не готов. Хотел ли режиссёр рассказать о Крупнове – живом человеке, возводил ли ему мемориал или “чёрный обелиск” – этого я не знаю. Раскрыта личность, либо многое осталось за кадром – тоже сказать не могу. Но в любом случае фильм сделан с той нежностью, с которой говорят о дорогих и близких людях. Самое удивительное в этом, что режиссёр – молодая женщина, которая не могла застать своего героя просто в силу возраста


ДИКИЕ / WILD – LIFE, DEATH AND LOVE IN A WILDLIFE HOSPITAL ****
Программа: Свободная мысль. Программа документального кино.
Режиссёр: Данэль Эль-Пелег, Уриэль Синай.
Израиль, 2018, 60'.

Израильские Айболиты – это далеко не волшебники. Им никто не скажет “спасибо, доктор!” – ведь звери и птицы не умеют говорить. Но они изо дня в день делают свою работу. Их пациенты – иногда опасные, иногда буйные, иногда милые и забавные, но всегда сложные. Птичке не скажешь: надо кушать, а то не выздоровеешь. Газели не объяснишь, что надо ходить, чтобы разрабатывать ногу.

Герои фильма – это не животные, а люди: Ариэла и Шмулик. Они, пожалуй, ведут себя как дети. Но не в смысле инфантильности поведения, а в смысле абсолютно евангельском, словно дети радуясь излечению пингвинёнка или огорчаясь отсутствию аппетита у сокола. Тот редкий случай, когда работа – это и ещё и по-настоящему любимое дело счастливых в своей профессии людей.


ОРЛАНДО / ORLANDO *****
Программа: ВГИКУ – 100. Человек с киноаппаратом.
Режиссёр: Салли Поттер.
Великобритания, Россия, Италия, Франция, Нидерланды, 1992, 94'.

Очередная жемчужина ретроспективных программ ММКФ. Блистательная экранизация одного из самых известных романов Вирджинии Вулф, сюжет которого незачем пересказывать: это удивительная фантазия о вечно молодом юноше, начавшем свою жизнь в Англии в эпоху Елизаветы I (приказавшей ему на смертном одре быть молодым вечно), и в середине своего существования переродившемся в девушку. Его эпоха – это три с половиной столетия размышлений о смысле человеческого существования, о жизни и смерти, о поэзии и любви.

Тильда Суинтон столь ярко сыграла прекрасного, пылко влюблённого в русскую красавицу юношу, что у меня даже зародились сомнения в том, что эту роль играет женщина.


ОСТРОВ ГОЛОДНЫХ ПРИЗРАКОВ / ISLAND OF THE HUNGRY GHOSTS **
Программа: Свободная мысль. Программа документального кино.
Режиссёр: Габриэль Брэйди
Австралия, Великобритания, Германия, 2018, 98'.

Очередная левацкая драма о несчастных, тонущих в море беженцах. Как и “Море в огне”, автор как бы беспристрастен, лишь показывая картину происходящего, однако совершенно явно стремиться вызвать у зрителя лишь определённые чувства и внушить ему совершенно конкретное понимание проблемы. На сей раз беженцы тонут не в Средиземном море по дороге на Лампедузу, а в Индийском океане по дороге на остров Рождества, хотя и лежащий близ Индонезии, но принадлежащий Австралии.

Беженцы мало того, что тонут, ещё и страдают на самом острове, где им не дают никуда уходить из специального лагеря. Желая обрести свободу и безопасность, говорят нам авторы фильма, беженцы попадают в ужасные условия концлагеля. Как бы ни был плох этот лагерь, а беженцам положен психолог. Собственно мы их и видим только на очередных приёмах в специальном, находящемся вне лагеря, кабинете По Лин Ли. Она искренне переживает за своих пациентов, однако, кажется, совершенно не понимает, что их проблемы лежат совершенно вне плоскости психологической помощи. Её советы мудры, но в условиях лагеря совершенно невыполнимы.

Причины, побудившие мигрантов прибыть на остров остаются за скобками, либо описываются в самых общих выражениях. “У нас каждый день происходило что-нибудь плохое” – говорит мужчина 25-30 лет. Борода его ухожена, щёчки розовые, вид здоровый. Что было плохо – не разъясняется.

Если в “Море в огне” антагонистом беженцам выступал мальчик Самуэле, олицетворяющий зажравшуюся Европу, то здесь антагонистов как таковых нет, зато есть очень милые красные крабики. Крабики – как и люди – мигрируют. Для крабиков – но не для людей – освобождают дорогу, закрывают проезд по шоссе, через которое они переходят, в трудных местах делают специальные мостики, чтобы крабикам было полегче. Крабики действительно симпатичные и смешные. Им посвящено едва ли не 50% времени фильма. Зритель должен увидеть эту прямую, толстую как баобаб ассоциацию и сразу почувствовать такую же эмпатию к беженцам, как и к крабикам.

Для того зрителя, который оказался к крабикам равнодушен, есть “голодные призраки”. Это те жители острова (в основном, китайцы), которых когда-то, ещё лет сто назад, похоронили не по обычаю. Теперь их души-призраки, покинувшие мир живых не могут попасть в мир загробный. Чтобы им помочь, нынешние жители острова – китайцы проводят соответствующие обряды, “кормят” призраков и возносят молитвы. Вот и оказавшиеся на острове беженцы вроде как эти призраки: стремятся в Австралию, но попасть не могут – что-то у них сложилось не по обычаю.

Пропаганда – штука тонкая. На этот раз её сделали столь тонко, что получилось грубо.

41 ММКФ, заметки на полях

1. Разговор в толпе идиотов участников светской жизни, стремящихся попасть на официальную премьеру фильма о Нурееве: “Интересно, а сам Нуреев-то приехал?”
2. Фестиваль не перевалил за экватор, а я уже не смог попасть на два фильма – и в обоих случаях не по моей вине, а из-за организационных провалов. Причём предсказать и предотвратить ситуации организаторы вполне могли бы на основе многолетнего, в т.ч. и прошлогоднего опыта. Но предвидеть проблемы – это не наш метод.
3. Сегодня на протяжении часа никого не пускали в пресс-центр. У входа столпились люди, просившие о возможности хотя бы забрать оставшиеся там одежду, фототехнику, телефоны, нетбуки… Объяснять причины что охрана, что представители самого пресс-центра отказывались даже в двух словах. Уже потом выяснилось, что перекрывали его из-за присутствия там Рэйфа Файнса – режиссёра фильма у Нурееве. С роду такого не помню. А звёзд любого ранга в пресс-центре побывало множество. Когда там был, скажем, Плачидо, никаких ограничений не вводили. А это фигура на две головы выше Файнса.

41 ММКФ, день второй

ИМПРОВИЗАТОРЫ (программа Конкурс) ****
Режиссёр: Сабу.
Япония, 2019, 102'.
Примерно до середины фильма искренне пытаешься понять, что же там происходит, в этом хаосе и мешанине персонажей, чем же они связаны и связаны ли вообще. На середине фильма плюёшь и думаешь: а может быть и не следует пытаться понять? Может быть это просто не дано? Всё же чужая, далёкая и малознакомая нам культура. В этот момент расслабляешься и лишь иногда пытаешься уловить, где тут шутка – потому как может быть это всерьёз?
Один из главных героев только что вышел из тюрьмы и мстит своим бывшим подельникам-якудза; он словно бы живой труп, как человек умерший уже давным давно, а потому его нельзя убить второй раз. Другой – ухаживает за лежащей в реанимации девушкой и верит, что её спасёт определённое количество добрых дел, которые он должен совершить. Третий – эстрадный певец-красавчик, любимец экзальтированных дамочек за 40. Они даже не антагонистичны друг другу, а словно бы из разных миров; такие характеры и не должны пересекаться в жизни, однако блистательный хаос, созданный японским режиссёром Сабу, в финале картины складывается в чёткий порядок, где каждый их персонажей занимает положенное ему место.
Жанр фильма определить весьма трудно, в чём признаётся и сам режиссёр: это и комедия, и боевик, и драма, и трагедия.
Картина может быть и не возьмёт призов нынешнего ММКФ, но несомненно является достойным выбором для конкурсной программы.

ЗЕМЛЯ (программа Конкурс документального кино) ****
Режиссер: Николаус Гейрхальтер
Австрия, 2019, 115'.
Суровые мужчины, управляющие гигантскими землеройными машинами – они действительно способны сдвигать горы, вгрызаться в самое чрево Земли, менять её ландшафт так, как им вздумается. Всюду в мире – в Америке, Венгрии, Германии, Италии они превращают в реальность предсказание Вернадского, считавшего, что деятельность человека станет важной геологической силой.
Это тяжёлый труд, настоящая мужская работа многих сотен людей. Эти простые рабочие, пожалуй, лучше всяких митинговых крикунов, журналистов и разного рода активистов экологических движений осознают те риски для экологии, с которыми связана их деятельность. И именно осознавая их, они стараются их снизить или вовсе предотвратить; действительно, а не умозрительно думая о судьбах будущих поколений, не останавливая жизнь, а сопрягая развитие человечества с природой. Буквально кожей чувствуешь, что неброским словам каждого из героев можно полностью доверять, столь велика исходящая от них уверенность, профессионализм и спокойное осознанием собственной силы, подобной силе греческих богов и титанов.
Диссонансом ко всей картине выглядит последний сюжет. Где-то в Канаде вместо сильных и спокойных мужчин перед нами предстают жалобщики. Может быть, что их слова о загрязнении рек отходами от добычи сланцевой нефти и верны, может быть их сетования на гибель природы и справедливы. Однако на фоне всех предшествующих историй выглядят они лишь жалкими неудачниками. Этот последний канадский сюжет столь диссонирует со всем остальным фильмом, так выбивается из его концепции, да и вообще настолько ему попросту чужд, что невольно задаёшься вопросом: что же заставило режиссёра вставить его в свой блистательный во всех остальных частях фильм? Уж не страх ли перед экофашистами нашего времени?

ВЗБЕСИВШИЙСЯ БАРАШЕК (программа Мишель Девиль. Досье мастера) *****
Режиссер: Мишель Девиль.
Франция, Италия, 1974, 105'.
Чем всегда славился ММКФ, так это умением подбирать ретроспективы. Порой туда попадают фильмы близкие и знакомые, порой даже и не встречавшиеся советскому/российскому зрителю.
Трудно представить себе, чтобы в широкий советский прокат 1970-х вышел такой, обильно сдобренный сексом, фильм. Прелестные Роми Шнайдер, Джейн Биркин, Флоринда Болкан по очереди соблазняются Жан-Луи Тринтиньяном, который под руководством своего бывшего однокурсника, хромого писателя неудачника, из простого банковского клерка становится богачом и известным газетчиком, незаменимым для многих сильных мира сего. Обаятельный мерзавец, он в конце концов получает всё, о чём только мог бы мечтать, но огромной ценой. Впрочем, цена его похоже, ничуть не смущает…

ПЕТЕРЛОO (программа Мастера) *****
Режиссер: Майк Ли.
Великобритания, 2018, 154'.
В истории каждой страны есть эпизоды, вспоминать от которых не очень-то принято. В сознании множества обывателей Великобритания – это страна, где чуть ли не от начала её истории была демократия, а добропорядочные граждане избирали своих представителей в парламент – Палату общин. Действительность, однако, далека от представлений о ней. На деле избирательными правами пользовалась лишь крайне незначительная часть населения. На фоне экономического кризиса, охватившего Великобританию во второй половине 1810-х годов, рабочие, не имевшие в то время права голоса, стали всё активнее требовать представительства в парламенте. Требования эти были во многом наивными – да и сами они не слишком понимали, как такое представительство поможет решить экономические проблемы. Тем не менее, движение нарастало, вылившись в громадный по тем временам митинг в Манчестере 16 августа 1819 года.
Митинг был абсолютно мирным и легальным, однако городские власти заранее подготовились к тому, чтобы разогнать сборище с максимальной жестокостью, арестовать организаторов и устрашить всех на долгие годы.
Описанные события получили название “Манчестерской бойни” или “Петерлоо”, поскольку произошли на площади св. Петра, а рубивший в капусту рабочих гусарский полк участвовал в сражении при Ватерлоо.
В заслугу создателям фильма, особенно костюмерам и авторам декораций, необходимо поставить практически буквальный реализм, с которым показана жизнь обычных людей того времени: нищета, скудная пища, отсутствие какой-либо гигиены, а главное ту пропасть, которая разделяла рабочего и фабриканта.
Особого упоминания заслуживает нескольких судебных сцен, будто бы не имеющих отношения к сюжетной канве, но ярко передающих атмосферу того времени.
Фильм будет особенно интересно посмотреть тем, кто думает, что борьба за политическое равноправие была лишь чередой последовательных реформ. Многочисленные имущественные цензы были окончательно отменены в Великобритании лишь 99 лет спустя после Петерлоо, а избирательные права мужчин и женщин были уравнены лишь в 1928 году…

41 ММКФ, день первый

ИМПЕРАТОР ПАРИЖА (программа Фильм открытия) *****
Очень зрительский, очень французский фильм, главный герой которого Видок в России более всего известен по пушкинской эпиграмме, однако во Франции его знаю как главу одной первых специализированных организаций п борьбе с преступностью. Вопреки расхожему мнению, Видок не был доносчиком, заложившим полиции своих подельников. Он “всегда работал один”. Став сыщиком в наполеоновской Франции, он подчас использовал преступные методы, бывшие, однако, крайне эффективными.

НУРЕЕВ. БЕЛЫЙ ВОРОН (программа Мир искусств) **
Крайне слабый фильм о становлении Рудольфа Нуреева и его знаменитом побеге в Париже. Такое ощущение, что диалоги писались по франко-русскому, англо-русскому, англо-французскому разговорнику – речь не живая, а стандартно рубленная. Игра актёров под стать диалогам – такая же деревянная. Самый “живой” персонаж – опекающий Нуреева кагэбэшник в исполнении Алексея Морозова, которому искренне осточертели все закидоны балетного гения. Самый плоский – сам Нуреев. Балетные сцены также малоудачны: невольно задаёшься вопросом, что тут достойно всемирного восхищения? Да, танцует хорошо, но не более. К тому же кажется, что их снимали не в Мариинке или Opéra de Paris, а на наспех сколоченных маленьких подмостках площадного театра. Чтобы у зрителя не оставалось никаких сомнений, почему Нуреев “выбрал свободу”, режиссёр решил применить уже давно ставший пошлым кинематографический приём: детские годы Рудика в Уфе представлены чёрно-серыми красками, жизнь в Ленинграде уже блёкло-пастельными, а Париж, залитый солнцем днём, горит яркими огнями и ночью, а первое, что видит там Нуреев – это статуя с надписью “liberté”. Впрочем, впечатление от личности главного героя остаётся самое отвратительное. Мотивы решительно всех его поступков, что в СССР, что во Франции объясняются не стремлением к свободе, желанием танцевать, а банальным эгоизмом, самовлюблённостью и дурными манерами.

КАПКАН (программа Конкурс) ***
Всё турецкое кино о жизни в турецкой провинции в некотором смысле похоже: оно очень плавное и лиричное, герои, даже совершая дурные или глупые поступки, вызывают сочувствие, в событиях есть какой-то внутренний мистицизм, даже если они имеют простое объяснение. Жизнь бедна и беспросветна, мужички истеричны, а финал фильма не есть конец истории, поскольку не даёт ответа на вопрос о судьбах героев.

ТАЙНА АНРИ ПИКА (программа Русский след) *****
Этот искромётный, полный тонкого юмора фильм, можно назвать некриминальным детективом. Парижский литературный критик отказывается верить в то, что умерший пару лет назад владелец провинциальной пиццерии – настоящий автор нашумевшего романа о любовной истории, разворачивиющейся на фоне смерти Пушкина. Он предпринимает целое расследование, изобилующие неожиданными поворотами, в котором подозрение в авторстве падает на всех, кто попадается на его пути. Пожалуй, юмор фильма будет понятен только французам и русским или по крайней мере тем, кто хорошо знаком с русской литературой.

41 ММКФ НАЧИНАЕТСЯ!!!

Завтра светское и тусовочное московское общество соберётся на открытие 41 Московского Международного Кинофестиваля. Они будут пить шампанское и блистать вечерними туалетами. Но не завидуйте им. Завидуйте нам: на самом деле для синефилов и киноманов 41 ММКФ начнётся на день раньше – сегодня. И на день раньше, чем эта праздная публика, мы увидим фильм открытия и ещё три другие картины.

Сегодня мы посмотрим:
ИМПЕРАТОР ПАРИЖА – фильм открытия,
НУРЕЕВ. БЕЛЫЙ ВОРОН из программы Мир искусств,
КАПКАН из конкурсной программы,
ТАЙНА АНРИ ПИКА из программы Русский след.

Интервью для программки к матчам Динамо с Барысом и Динамо Минск

Давний поклонник московского «Динамо» известен многим болельщикам бело-голубых, как человек с неординарным мышлением, который не боится высказывать свое мнение и умеет его аргументировать.

Артур Добровольский

- Евгений, в последнее время вы стали гораздо реже писать в интернете, на матчах не так часто бываете, в социальных сетях не присутствуете. Что-то случилось?
- В интернете я всё же присутствую, но очень ограниченно. Пишу кинорецензии, в основном, о Московском Международном Кинофестивале, главным образом о тех фильмах, которые не попадают в широкий прокат. Мне это интересно. О хоккее практически не пишу. Общению по сети, предпочитаю личное. К тому же через социальные сети на тебя обрушивается такой огромный поток информации, что даже просмотреть все сообщения бывает некогда. Или наверняка найдутся хорошие люди, которых я не поставил “в друзья”, либо не отметил их фото как понравившиеся. Зачем создавать поводы для ненужных обид? Да и оставлять персональные сведения о себе на серверах, подконтрольных США, тоже лишний раз не хочется. Что касается посещений матчей, то просто свободного времени стало гораздо меньше. Сейчас по вечерам получаю педагогическое образование, которое мне необходимо, чтобы продолжить работать преподавателем в школе. Готовлю учеников к сдаче ЕГЭ по истории и обществознанию.

- Среди них попадаются болельщики «Динамо»?
- В прошлом году была ученица, которая при каждой нашей встрече говорила: “А у меня папа болеет за “Динамо””. Потом действительно увидел его на трибуне. Так что иногда бывает.

- А, например, спартаковцы попадаются?
- Случается.

- И как они реагируют на значок с дэхой, который вы носите на лацкане пиджака?
- Один раз на родительском собрании мне пришлось сказать, что со стороны некоторых учеников было очень безрассудно прийти на занятие к преподавателю, болеющему за “Динамо”, в спартаковском шарфе… Нет, разумеется, это не отражается на оценках. Просто надо было установить доверительную атмосферу с родителями, посмеялись тогда все вместе.

- Разговариваете с учениками о хоккее?
- Нет. Хоккей не является темой наших обсуждений. Существует множество других интересных тем.

- Что интересно нынешнему поколению?
- Многое. Как реальная жизнь соотносится с теорией, вопросы внутриполитических и международных событий. Исторические параллели между прошлым и настоящим. Их интерпретация в различных странах.

- Вопрос отстранения России от участия в Зимних Олимпийских играх затрагивали?
- Только в рамках контекста обсуждения всей международной повестки. Специально на этой теме не фокусировались.

- Порадовались за золотые медали национальной команды по хоккею на Олимпиаде?
- Я считаю, что сборная России не принимала участие в этих соревнованиях. Были некие люди, на форме которых было написано, что это атлеты из России. В той ситуации Россия должна была отказаться от участия в первую очередь в хоккейном турнире, отказаться должна была целиком КХЛ. Причем это надо было делать в тот момент, когда ситуация только начала развиваться. Такая угроза должна была прозвучать. При отказе НХЛ и КХЛ уровень турнира, который является во многом визитной карточкой Олимпиады, был бы сведен к первенству водокачки. Полагаю, что не была проявлена должная решительность в этом вопросе, не последовало никаких ответных шагов с нашей стороны, чтобы остановить нападки на Россию со стороны недоброжелателей.

- Но ведь это могло привести к еще большему конфликту с международной спортивной общественностью, да и спортсмены оказались бы в проигрыше?
- На эту тему можно очень долго полемизировать. Свое мнение я высказал.

- Поддерживаете переход КХЛ на новую систему начисления очков, принятую накануне нынешнего чемпионата?
- С моей точки зрения, минусом является то, что об этом объявили непосредственно перед его началом. Такие существенные изменения должны были вводиться самое позднее в мае, то есть сразу после окончания предыдущего сезона. К сезону все команды должны готовиться, зная условия. Это безусловный минус. Так делать просто нельзя. Со спортивной точки зрения есть и положительная сторона, есть и отрицательная. Как будет в реальности, увидим.

- За принятие такого решения руководители клубов проголосовали единогласно. Какой смысл тянуть с введением системы в действие?
- Хоккейный мир не ограничивается только руководителями. Помимо них есть еще и тренеры, и игроки, и болельщики. Необходимое уважение к ним проявлено не было.

- Если говорить о положительной стороне данного решения, то в чем вы видите плюс?
- Он заключается в том, что должна снизиться степень расслоения команд, не должно быть столь явных групп лидеров и аутсайдеров. Правда, я вижу и существенный минус. У нас, как и в НХЛ, две конференции: Восток и Запад, которые в плей-офф пересекаются только в финале Кубка Гагарина. Поэтому, если за победу в основное и дополнительное время дают два очка, то возникает соблазн договорных матчей, особенно с командами из другой конференции. Отдать одно очко становится выгодно, отдающий ничего не теряет при этом. Все равно свои два очка команда получит, а за место в турнирной таблице команда из другой конференции соперником не является. Не утверждаю, что так и будет, но новая система создает условия для того, чтобы такие “договорняки” могли возникнуть. В этом заключается отрицательная сторона данного решения.

- Как вы относитесь к возвращению Валерия Шанцева в “Динамо”?
- Положительно. Очевидно, что это человек, которому “Динамо” небезразлично. Кроме того, он привык в своей работе взаимодействовать с огромным количеством структур, у которых могут быть разные позиции, задачи, а в современных условиях умение находить контакт со всеми играет зачастую ключевую роль.

- Неудачный старт команды удивил?
- Я считаю, что по составу мы должны быть в первой четверке на Западе. Это с одной стороны. С другой, текущий результат может удивлять, а может и не должен удивлять, потому что команда пока не состоялась как единый коллектив. Сказать, что для этого нужно, могут только те, кто находится внутри команды.

Санкт-Петербург 8-10 и 16 марта 2017 года

Постепенно разбираю фотографии, сделанные в поездках этого и прошлого года. Так всякий раз получалось, что времени разобрать всё не было. Для начала Питер: Казанский собор, набережная реки Мойки, 12, Спас на Крови – это основные объекты.
Предупреждение: фото на Яндекс-диске будут лежать неопределённо долго, до того момента, пока мне не понадобится место для чего-то более актуального. Не думаю, что это будет скоро.

Новосибирск, 24-25 января 2016 года

По просьбам трудящихся выкладываю фотографии из поездки в Новосибирск в январе 2016 года, в ходе которой был осмотрен местный зоопарк. Гулял исключительно у открытых вольеров. В т.ч. имеются фото манулов и львов, валяющихся в снегу в мороз -20. Зоопарк начинается с фотографии № DSC00147.

https://yadi.sk/d/76IcYclK3acQoR

Там дальше я ещё в Новокузнецк отправился, но это не так интересно.

Предупреждение: фото на яндекс-диске будут лежать неопределённо долго, до того момента, пока мне не понадобится место для чего-то более актуального. Не думаю, что это будет скоро.