Здравствуйте!

Здравствуйте!

По просьбе друзей и знакомых создал этот журнал для размещения рецензий на фильмы Московского международного кинофестиваля (ММКФ), зрителем которого я являюсь уже порядка 20 лет. Первые записи будут касаться 38 ММКФ, прошедшего в 2016 году. Кроме того здесь будут заметки о хоккее, главным образом о ХК Динамо Москва, а также фотографии из различных поездок. Постепенно буду выкладывать фотографии из путешествий прошлых лет.

ЛУЧШИЙ ИЗ МИРОВ

ЛУЧШИЙ ИЗ МИРОВ
DIE BESTE ALLER WELTEN
Программа: Конкурс
Режиссер: Адриан Гойгингер
Германия / Австрия, 103 минуты, 2017 год
http://39.moscowfilmfestival.ru/miff39/films/?id=39023

Когда в фестивальном синопсисе главные герои описываются как героиновые наркоманы, то, как правило, из своего списка фильмов для просмотра я такую ленту вычёркиваю: дно человеческого мира и малоприятные физиологические подробности из жизни его обитателей мне уже давно малоинтересны. Так что “Лучший из миров” я тоже в свой список не включал и посмотрел во многом случайно уже после официального закрытия ММКФ. Как выяснилось, не зря.

Хельга, молодая миловидная женщина, и её семилетний сын живут на первом этаже австрийского подобия хрущёвки где-то на окраине Зальцбурга. Она продаёт сосиски в сквере на берегу реки, а Адриан ходит в первый класс местной школы. Периодически они выбираются с друзьями на пикники за город с костром, спальными мешками и ночными фейерверками. В общем-то это была бы обычная и вполне счастливая жизнь, если бы их квартира регулярно не превращалась в наркопритон, где на глазах у ребёнка приятели Хельги ширяются, нюхают, курят, вдыхают, пьют различные вещества изменяющие сознание. Квартирка пока ещё даже вполне ничего себе – особенно если в ней прибраться перед приходом инспектора из социальных служб (Хельга состоит на учёте), но ужас надвигающегося опустошения становится всё яснее с каждым прожитым днём. Вот из дома пропадает кофеварка, отданная в обмен на очередную дозу, вот Хельга лишается работы, пропустив свою смену в наркотическом угаре, вот они с сыном словно бомжи собирают пустые бутылки в парке, вот один из её приятелей умирает от передоза прямо у них в квартире…

Зритель смотрит за развитием этой грустной, но, увы, довольно обыденной истории, глазами ребёнка (даже камера практически всегда находится на уровне его глаз), который не осознаёт ужаса происходящего, а воспринимает окружающую действительность как обычный и вполне забавный мир. Его детские сказочные фантазии смешиваются с реальностью, где опиумный отвар – это волшебное зелье “для взрослых”, а в пещерах живут орки и мост – это путь в другое измерение. Его отношение к маме можно выразить только одним словом: любовь – происходящее с ней не вмещается в детское сознание. Да и мама любит его, она вообще-то хорошая мама, добрая и заботливая, но слабость характера не даёт ей изменить свою жизнь, которая уверенно катится в пропасть.

Развязку сюжета нельзя назвать ни счастливой, ни несчастной – она скорее реалистичная, чем шаблонная.

Верена Альтенбергер безусловно заслужила “Серебряный Георгий” за лучшее исполнение женской роли 39 ММКФ.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: если этот фильм всё же выйдет в прокат, посмотрите обязательно.

КУПИ МЕНЯ

КУПИ МЕНЯ
BUY ME
Программа: Конкурс
Режиссер: Вадим Перельман
Россия, 107 минут, 2017 год
http://39.moscowfilmfestival.ru/miff39/films/?id=39015

Три девицы с пониженной социальной ответственностью тусят на блат-хате в какой-то московской хрущёвке. Одна из них “с Ростова”, другая чёрт знает откуда, а третья из приличной и обеспеченной московской семьи, милая студенточка-филологиня, сбежавшая из-под маминой опеки. Сбежала она вроде в Париж изучать наследие Ходасевича, но на самом деле пересела на другой рейс в сторону Персидского залива, раздвигать ноги перед арабскими шейхами вместе с группой таких же девиц. Оттуда её, впрочем, быстро изгнали за неадекватность поведения, и ноги теперь приходится раздвигать не под палящими лучами южного солнца, а в ноябрьской Москве.

Собственно весь фильм девицы заняты поиском “папика” в разнообразных кабаках и клубах, где одну из них подхватывает некий Сурен, которого они презрительно называют “хач” (английский перевод “not white” – “не белый” в титрах поразил своей неадекватностью).

Ещё на первой трети фильм сваливается в дешёвую сериальщину, где сюжетные ходы не отличаются оригинальностью, зато отличаются слабым знанием жизненных реалий, а диалоги так и пышут банальностями. Финальный “вывод” о том, что судьба шлюхи незавидна тоже тривиален до тошноты. Что делает этот фильм в конкурсе ММКФ совершенно не понятно. Хоть приза за пустую историю трёх проституток никакого не дали – и то хорошо, а то совсем позор бы вышел.

Оценка: *

Рекомендации к просмотру: в лучшем случае домохозяйкам, а вообще-то не теряйте времени.

ЖЁЛТАЯ ЖАРА

ЖЁЛТАЯ ЖАРА
SARI SICAK
Программа: Конкурс
Режиссер: Фикрет Рейхан
Турция, 85 минут, 2017 год
http://39.moscowfilmfestival.ru/miff39/films/?id=39039

Турецкий кинематограф, часто и широко представлявшийся на ММКФ, отличает заметное и влияние классической русской литературы, видимое не только искушённому зрителю, а зачастую бросающееся в глаза широкими мазками проходящими через всю картину. Не стал исключением и фильм “Жёлтая жара”, так похожий на русские страдания “маленького человека”. Но если маленький человек русской литературы выступает, как правило, на фоне мрачноватой природы Санкт-Петербурга, то здесь жаркое лето с голубым небом и ярким, испепеляющим солнцем оказывается столь же давящим и враждебным по отношению к героям, как и низкое серое небо над Невой.

Семья главного героя, фактически батраки на собственной земле, отрабатывающие некий долг оптовому покупателю овощей и фруктов. Он выплачивает им только самую малую сумму, достаточную, лишь на еду и небольшое количество удобрений, забирая остальное в счёт долга, выплатить который, кажется, невозможно. Никто другой не соглашается покупать у них баклажаны или фасоль, не желая портить отношения с этим важным оптовиком.

Впрочем, кажется, что один из сыновей фермера находит выход в лице какого-то не связанного с местными оптовика, готового платить живые деньги за его товар. Баклажаны перегружают с пикапа на грузовик где-то в стороне от чужих глаз, а вырученные деньги идут на оплату сезонных рабочих (людей ещё более бедных, чем семья фермера – им не платят уже 7 месяцев, но они всё также добросовестно трудятся в полях), на мелкие радости вроде шоколадки или замены ремешка на часах у сестры… Отец и не ведает, что делает его сын, который также в тайне не брезгует любым мелким заработком – у него своя цель, накопить на экзамен на права водителя большегрузных автомобилей, чтобы стать дальнобойщиком и вырваться из этого замкнутого круга. Впрочем, бежит он не только от нищеты или властного родителя, но, похоже, и сам от себя, своей детскости, за которой он прячется от проблем взрослого мира, пытаясь сам себе доказать своё право на принятие самостоятельных решений.

Эта недоразвитость выражается и в замкнутости, молчаливости героя, не умеющего объясниться ни со своими родными, ни с работницами, ни вообще с кем бы то ни было. В итоге это приводит к закономерному, хотя и не трагическому результату: оптовик довольно быстро узнаёт о продаже урожая “налево” и приезжает разбираться – круг просто замыкается, а решение, казавшее выходом, оказывается лишь тупиком, из которого нужно возвращаться назад.

Фикрету Рейхану удалось создать фильм, где плавность и немногословность повествования, не выглядит нарочитым его затягиванием (что, пожалуй, редкость для современного кинематографа), а является оправданным режиссёрским решением, с помощь которого и раскрываются характеры персонажей.

Это не лучший фильм конкурсной программы 39 ММКФ, но несомненно достойный её участник.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: посмотрите на тех, кто не отделался помидорами.

РОКОВОЕ ИСКУШЕНИЕ

РОКОВОЕ ИСКУШЕНИЕ
THE BEGUILED
Программа: Фильм закрытия
Режиссер: София Коппола
США, 94 минуты, 2017 год
http://39.moscowfilmfestival.ru/miff39/films/?id=39037

Если фильмы открытия ММКФ часто вызывают недоумение, то про фильмы закрытия такого, как правило, сказать нельзя. Зачастую сожаление вызывает лишь тот факт, что этот фильм оказался не в конкурсе. И на этот раз “Роковое искушение” несомненно стало бы украшением основной программы – впрочем, закрыть фестиваль такой лентой это тоже достойное решение.

Место действия – одиноко стоящий возле леса закрытый пансион для девочек в одном из южных штатов, расположенный вдали и от основных дорог и от основных полей сражений Гражданской войны в США. Война напоминает о себе лишь далёкими раскатами орудий, скорее похожими на обычную грозу, а не наводящими ужас, да письмами родителей немногочисленных воспитанниц, не забравших своих дочерей туда, где война идёт по-настоящему. Впрочем, линия фронта приближается и однажды утром одна из девочек, ушедших по грибы, находит под деревом раненого в ногу солдата-северянина, то ли отставшего от своей части, то ли сбежавшего с поля боя.

Вопреки соображениям собственной безопасности, да и принятым в прифронтовой зоне правилам, его не сдают патрулю или проходящему мимо дома ведущему пленных конвою – напротив, его выхаживают, ставят на ноги, при этом все – и взрослые дамы и девочки-подростки надевают всю самую лучшую одежду, ведь впервые за долгое время в доме появился мужчина – молодой и красивый.

Размеренная и меланхоличная жизнь пансиона подвергается роковому искушению – каждая из женщин и девушек стремиться понравиться нежданному гостю, а он использует всякий случай, чтобы понравиться каждой из них: одной (затюканной училке) он обещает жениться, другой говорит, что считает её своим самым близким другом, третьей отсыпает комплименты… Чем вызвано его поведение: он в принципе такой мерзавец или испытывает мучительный страх – ведь с одной стороны он гость, а с другой заложник-северянин среди южан – стоит хоть одной его невзлюбить, и первый же патруль расстреляет его в ближайшем овраге? Как бы то ни было, а однажды ночью он оказывается в постели одной из девиц, туда заглядывает другая (на которой он обещал жениться), на шум прибегает третья, и вот он уже летит кубарем вниз по крутой лестнице. В конце этой лестнице он оказывается без сознания с вновь открывшейся раной на ноге и с перебитыми берцовыми костями. Хирурга нет, но зато есть пила и анатомический атлас, которыми воспользовалась хозяйка пансиона в исполнении Николь Кидман, той же ночью оттяпав солдатику половину ноги.

Реакция пришедшего в себя Джона МакБёрни (его роль играет Колин Фаррелл) не оставляет сомнений: он всё таки мерзавец. Громя всё на своём пути, завладев имевшимся в доме пистолетом, он становится маленьким диктатором, держащим в страхе женщин. Это страх вскоре перерастает в ужас: ведь южане отступают, тут скоро будут полки северян, и тогда судьба каждой из них будет всецело зависеть от его прихоти – теперь они заложницы его дикого и необузданного нрава. Впрочем, обманутая женщина, а тем более несколько обманутых женщин, способны придумать такую месть, о которой не догадается ни один мужчина. Фильм начинается со сбора грибов в лесу, им же и заканчивается, только теперь собираются не съедобные, а ядовитые, которыми и накормили МакБёрни на “ужине примирения”…

Эстетика фильма – это не только “костюмная драма” или триллер, но и полная реализма характеров и бытовых деталей история, где ужас происходящего становится ещё более осязаемым в ночном мраке огромного дома, освещаемым лишь несколькими подсвечниками, чья одинокая громада является, кажется, вполне самостоятельным персонажем этой истории.

Отдельно стоит отметить совершенно чеховскую драматургию фильма, в котором нет ни одной лишней детали, и каждое действие, эпизод или событие имеют свою отдельную роль.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: с исключительным интересом к классическому кинематографу, имеющему прекрасную литературную основу.

БАХУБАЛИ. ЗАВЕРШЕНИЕ

БАХУБАЛИ. ЗАВЕРШЕНИЕ
BAAHUBALI 2: THE CONCLUSION
Программа: Фильм открытия
Режиссер: С.С.Раджамоули
Индия, 167 минут, 2017 год
http://39.moscowfilmfestival.ru/miff39/films/?id=39036

В некотором царстве, в некотором государстве, королевстве Махишмати, название которого переводится как “Идеальное государство”, ещё в первой серии этого фильма сложилась сложная система престолонаследия, чем-то напоминающая лествичное право. Разумеется, дворец полон интриг, в результате которых “плохой” принц становится престолонаследником вместо “хорошего” – тот своей внешностью, причёской и глазами на выкате донельзя напоминает Филиппа Киркорова. Результатом становится гражданская война, в которой побеждает, разумеется, хороший – в финале сын главного героя убивает своего плохого дядю и восходит на престол.

Весь фильм – это сплошные песни, пляски и мечами тряски где в батальных сценах идут киноцитаты из множества западных исторических и мифологических кинобоевиков вроде “Бен Гура”, “Тора” или “Властелина колец”, что само по себе вызывает недоумение: индийский эпос ничуть не беднее скандинавского, и в гораздо большей степени ожидаешь увидеть нечто оригинальное, чем заимствованное. Впрочем, гимны прославляющие Шиву, а также танцы вполне аутентичны – любители такого жанра не останутся разочарованными.

Главный герой фильма, принц Бахубали, а затем его сын принц Махендра, в одиночку способных разгромить целые армии, не говоря уж о разбойничьих шайках, а наставник в воинском деле сначала одного, а потом другого даже в возрасте 80 лет сражается не хуже 20-летнего. Сцены сражений порой вызывают смех – до какой степени киношность тут не сопоставима с реальной жизнью, тем не менее уровень спецэффектов находится на высочайшем уровне, и если бы не предупреждение в начале фильма о том, что абсолютно все животные созданы с помощью компьютерной графики, понять, что слон нарисованный, а не живой было бы сложно.

Сюжетные интриги столь прозрачны, что невольно поражаешься тому, как их не разгадывают герои, обладающие, казалось бы, мудростью и опытом. Иной простенький детектив оставляет больше загадок для зрителя, чем замыслы героев и ходы многомудрых правителей.

Впрочем, всё вышесказанное не означает, что фильм скучен и неинтересен: в конце концов киношно-сказочная борьба Добра со Злом имеет свои жанровые законы, отступать от которых не принято и финальная победа хороших над плохими очевидна ещё до начала фильма. Такой фильм хорош для семейного просмотра, детям непременно понравятся яркие южные краски, многоцветие костюмов, прекрасные принцессы, масштабные батальные сцены и гигантские дворцы махараджей.

Многие специфичные детали фильма объясняются тем, что снят он отнюдь не в Бомбее (Боливуд – это лишь четверть индийского кинопроизводства), а на юге Индии, на языке телугу, на котором говорит 120 миллионов человек имеющих свою специфическую культуру. Это как если бы в советское время смешивали Арменфильм с Киностудией имени Горького в Москве.

Оценка: ***

Рекомендации к просмотру: с детьми, если они готовы воспринимать трёхчасовой эпос.

Личные итоги 39 ММКФ, 2017 год

58 фильмов, в том числе:
29 полнометражных художественных фильмов (в том числе 1 фильм ретроспективных программ),
4 короткометражных художественных фильма,
5 короткометражных мультфильмов,
20 документальных фильмов.

Традиции ММКФ

Если на ММКФ ты не был в зале, где сидят на лестницах по три человека на ступеньке, если сам не сидел на этих ступеньках, то почти наверняка это значит, что ты пропустил что-то чрезвычайно важное и интересное. Не знаю, как там в Каннах, Берлине или Венеции, но Москве это непреложный закон.

39 ММКФ – продолжение, 26 июня

К несомненным удачам сегодняшнего дня следует отнести

  • Каренина и я (Ателье, режиссёр Томмазо Моттола) – совершенно русофильская лента о норвежской актрисе, едущей из Мурманска во Владивосток на поезде, чтобы сыграть Анну Каренину на берегу Тихого океана;

  • Неприметный человек (Свободная мысль. Программа документального кино, режиссёры Хушбу Ранка, Винай Шукла) – документальный политический детектив об избрании делийским градоначальником внесистемного кандидата;

  • Настоящий октябрь (Октябрь в «Октябре», режиссёр Катрин Роте) – изумительный по сценарной проработке мультипликационный документальный фильм о русских деятелях культуры начала XX века, переживающих события 1917 года;

  • Израненные сердца (Эйфория окраины, режиссёр Раду Жуде) – страстный и лиричный фильм о молодом румынском поэте, умирающем от туберкулёза костей на берегу Чёрного моря.

Также весьма милым был сборник канадской анимации, просмотренный, увы, лишь частично.
А вот это было страшно занудным и совершенно неинтересным:

  • Мешок без дна (Конкурс, режиссёр Рустам Хамдамов);

  • Утопленник (Конкурс, режиссёр Мостафа Сарвар Фаруки).

39 ММКФ – продолжение, 25 июня

Сегодня тот случай, когда порекомендовать можно решительно всё из увиденного. И это не вызывает удивления: сегодня посмотрел четыре документальных фильма, а программа кинодокументалистики на ММКФ исключительно сильная. Более всего рекомендую к просмотру:

  • Андрей - голос вина (Русский след, режиссёр Марк Челищефф) - глубоко эмоциональная картина о долгой жизни русского винодела создавшего по сути с нуля всю американскую винную индустрию.


Не менее интересны следующие картины:

  • Трофей (Свободная мысль. Программа документального кино, режиссёры Шол Шварц, Кристина Клузио) - фильм, казалось бы, о животных, но на самом деле о людях, о том, какими благими намерениями вымощена дорога в никуда,

  • И избави нас от лукавого (Свободная мысль. Программа документального кино, режиссёр Федерика Ди Джакомо) - лауреат Венецианского кинофестиваля,

  • Этот шаткий мир (Свободная мысль. Программа документального кино, режиссёр Фань Цзянь) - о славе, обрушившейся на простую китайскую деревенскую бабу.


Также сегодня видел четыре фильма из конкурса короткометражек. Понравились Ретушь (Иран) и Хамса (Россия). Аквамамы (Дания) и Поиграй со мной (Польша) довольно посредственны.