Здравствуйте!

Здравствуйте!

По просьбе друзей и знакомых создал этот журнал для размещения рецензий на фильмы Московского международного кинофестиваля (ММКФ), зрителем которого я являюсь уже порядка 20 лет. Первые записи будут касаться 38 ММКФ, прошедшего в 2016 году. Кроме того здесь будут заметки о хоккее, главным образом о ХК Динамо Москва, а также фотографии из различных поездок. Постепенно буду выкладывать фотографии из путешествий прошлых лет.

Спираль истории

Всё-таки иной раз история действительно движется по спирали. Сколько лет назад мы слышали последний раз о том, что переход игрока из клуба в клуб осуществляется “в интересах сборной”? И вот, пожалуйста, снова вернулись к этой формулировке. А нынешняя молодёжь поди и не слышала о таком обороте.

Личные призы 38 ММКФ, 2016 год

Личные призы ММКФ 2016

Не будучи ограниченным лишь официальной конкурсной программой распределил личные призы так.


Художественные фильмы

Лучший фильм
КОЗНИ (режиссёр Давид Гриеко, Франция, Италия)
http://hippopotam-beg.livejournal.com/1740.html

Лучшая режиссерская работа
ЛИ ЧЖУН ИК за фильм “Трон”, Республика Корея
http://hippopotam-beg.livejournal.com/8201.html

Лучший сценарий
ГВИДО БУЛЛА и ДАВИД ГРИЕКО за фильм “Козни”, Франция, Италия
http://hippopotam-beg.livejournal.com/1740.html

Лучшее исполнение мужской роль
ФАРХАД АСЛАНИ за фильм “Дочь”, Иран
http://hippopotam-beg.livejournal.com/3266.html

Лучшее исполнение женской роли
ЛИЛИАНА БЬЯМОНТЕ за фильм “Голос вещей”, Коста-Рика
http://hippopotam-beg.livejournal.com/2548.html

Специальное упоминание
СТОЛКНОВЕНИЕ (режиссёр Мухамед Диаб, Франция, Египет)
http://hippopotam-beg.livejournal.com/7402.html
ГЕНИЙ (режиссёр Майкл Грандадж, Великобритания, США)
http://hippopotam-beg.livejournal.com/4561.html
КОНЕЦ (режиссёр Гийом Никлу, Франция)
http://hippopotam-beg.livejournal.com/6231.html


Документальные фильмы

Лучший документальный фильм
24 СНЕГА (режиссёр Михаил Барынин, Россия)
http://hippopotam-beg.livejournal.com/9771.html

Специальное упоминание
СОНИТА (режиссёр Рохсаре Гаем Магами, Иран, Швейцария, Германия)
http://hippopotam-beg.livejournal.com/12248.html


Короткометражные фильмы

Лучший короткометражный фильм
КРИО (режиссёр Кристоф Хаймер, Германия)
http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html

Специальное упоминание
ЧЕТВЁРТЫЙ (режиссёр Кирилл Сафонов, Россия)
http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html
 

Итоги 38 ММКФ, 2016 год

Итоги 38 ММКФ:

53 фильма, в том числе:
31 полнометражный художественный фильм (в том числе 4 фильма ретроспективных программ),
7 короткометражных художественных фильмов,
1 полнометражный мультфильм,
14 документальных фильмов.

Конкурс
"37" http://hippopotam-beg.livejournal.com/1361.html
Козни http://hippopotam-beg.livejournal.com/1740.html
Память забвения http://hippopotam-beg.livejournal.com/1910.html
Дневник машиниста http://hippopotam-beg.livejournal.com/2290.html
Голос вещей http://hippopotam-beg.livejournal.com/2548.html
Мари и неудачники http://hippopotam-beg.livejournal.com/2672.html
Монах и бес http://hippopotam-beg.livejournal.com/2957.html
Дочь http://hippopotam-beg.livejournal.com/3266.html
Худшая из женщин http://hippopotam-beg.livejournal.com/3469.html

Фильм открытия
Ке-Ды http://hippopotam-beg.livejournal.com/979.html

Фильм закрытия
Светская жизнь http://hippopotam-beg.livejournal.com/1226.html

Внеконкурсные программы
Капитан Фантастик http://hippopotam-beg.livejournal.com/3678.html
Тэли и Толи http://hippopotam-beg.livejournal.com/3903.html
Человек - швейцарский нож http://hippopotam-beg.livejournal.com/4118.html
Гений http://hippopotam-beg.livejournal.com/4561.html
Пророчество http://hippopotam-beg.livejournal.com/4778.html
Мухаммад - посланник Всевышнего http://hippopotam-beg.livejournal.com/4911.html
Граф в апельсинах http://hippopotam-beg.livejournal.com/5123.html
Тиккун http://hippopotam-beg.livejournal.com/5568.html
Великие свершения http://hippopotam-beg.livejournal.com/5818.html
Тони Эрдманн http://hippopotam-beg.livejournal.com/6048.html
Конец http://hippopotam-beg.livejournal.com/6231.html
Встречное течение http://hippopotam-beg.livejournal.com/6650.html
Бесконечная поэзия http://hippopotam-beg.livejournal.com/6831.html
Атака http://hippopotam-beg.livejournal.com/6944.html
Столкновение http://hippopotam-beg.livejournal.com/7402.html
Меня зовут Нуджум, мне 10 лет и я разведена http://hippopotam-beg.livejournal.com/7636.html
Красный гаолян http://hippopotam-beg.livejournal.com/7864.html
Далёкая гора Тяньсюн http://hippopotam-beg.livejournal.com/8124.html
Трон http://hippopotam-beg.livejournal.com/8201.html
Горностай http://hippopotam-beg.livejournal.com/8461.html

Мультфильм
Билал: новое поколение героев http://hippopotam-beg.livejournal.com/8972.html


Короткометражные фильмы

Конкурс короткометражных фильмов
Время выбирать http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html
Крио http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html
Полный селфи http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html
Четвёртый http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html
Хесус http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html

Внеконкурсные короткометражные фильмы
Моё сердце стучит: тук-тук http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html
Вышка http://hippopotam-beg.livejournal.com/8873.html


Документальное кино

Конкурс документальных фильмов
Винер http://hippopotam-beg.livejournal.com/9423.html
Госпожа Б. История женщины из Северной Кореи http://hippopotam-beg.livejournal.com/9507.html
24 снега http://hippopotam-beg.livejournal.com/9771.html
На перепутье: Марина Абрамович и Бразилия http://hippopotam-beg.livejournal.com/9997.html
Двадцать две http://hippopotam-beg.livejournal.com/10450.html
Вы уйдёте, я останусь! http://hippopotam-beg.livejournal.com/10607.html

Внеконкурсные документальные фильмы
Море в огне http://hippopotam-beg.livejournal.com/10778.html
Sexxx http://hippopotam-beg.livejournal.com/11109.html
Акт Магницкого: за кулисами http://hippopotam-beg.livejournal.com/11503.html
MH17: нация скорбит http://hippopotam-beg.livejournal.com/11543.html
Братья http://hippopotam-beg.livejournal.com/11823.html
Сонита http://hippopotam-beg.livejournal.com/12248.html
Бегемот http://hippopotam-beg.livejournal.com/12447.html
Семейное дело http://hippopotam-beg.livejournal.com/12722.html

СЕМЕЙНОЕ ДЕЛО

СЕМЕЙНОЕ ДЕЛО
A FAMILY AFFAIR
Режиссёр: Том Фассарт
Программа: Свободная мысль
Дания, Нидерланды
2015
116 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38125

Если человек талантлив, то даже банальнейшую историю мамы-кукушки, дожившей до без малого ста лет, он может превратить в увлекательную драму с едва ли не детективными поворотами сюжета. Автор фильма создал захватывающий сюжет из истории поездки к своей 95-летней бабушке Марианне и разговоров о её жизни.

Том Фассарт немногое знает о своей бабушке, пожалуй, твёрдо лишь то, что её ненавидит его отец, её сын. Всё остальное из области слухов, легенд, домыслов. А ненавидит её отец за то, что она сдала их с братом в приют, когда они оба были маленькими детьми. Сейчас бабушка живёт в ЮАР, куда и зовёт своего внука, чтобы тот помог ей с завещанием и вообще разобрался с её делами. Но только ли для этого ей нужен Том?

Марианна – роковая красавица и модель в 50-х и поныне не утратила своего обаяния и шарма. Детей в те годы она воспринимала лишь как досадную помеху карьере, многочисленным связям и светской жизни. В какой-то момент, разорвав все отношения дома, она переехала в ЮАР, где удачно вложила свои деньги и прекрасно дожила вот уже до 95 лет.

Том едет к ней не столько в надежде на бабушкино наследство, сколько с желанием понять её и воссоединить семью. Предыдущие попытки были безуспешными, слишком сильна была обида детей на свою мать, а Том тогда был ещё слишком юн.

Беспрерывно снимая Марианну, разговаривая с ней, своим отцом и его братом, Том складывает из отдельных кусочков мозаику жизни своей семьи, приоткрывая банальные и гротескные закулисные истории. Кажется, что Марианна на пороге жизни ищет любовь в среде родных, но её старые повадки роковой красавицы никуда не делись. Она умело манипулирует окружающими, самим Томом, используя его стремление узнать как можно больше о её прошлом и добиться её расположения, своими сыновьями, которые её уже, кажется, простили.

Героиня фильма, пожалуй, не вызывает симпатии или сопереживания. Нет, она не злодейка, не преступница, но у неё, кажется, нет сердца. Всю свою жизнь она построила исключительно к своей выгоде, ни о ком не заботясь и никого по-настоящему не любя. При этом она отличается изумительным стилем, прекрасной речью, безупречным этикетом, но за всем этим стоит душевная пустота.

Представшая перед зрителем история семьи столь личная, что начинаешь ощущать себя близким другом кого-то из её членов, поверенным семейных тайн и преданий. Том Фассарт создал по-настоящему драматургическое произведение, достойное не просто документальной новеллы, но даже и целого семейного романа в духе классиков британской литературы.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: с исключительным интересом.

БЕГЕМОТ

БЕГЕМОТ
BEI XI MO SHOU
Режиссёр: Чжао Лян
Программа: Свободная мысль
Франция, Китай
2015
90 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38124

Угольные карьеры и шахты вгрызаются в землю Китая, срывая холмы и горы, куроча равнины, оставляя на поверхности уродливые рваные раны, словно Бегемот – мифическое чудовище, пожирающее горы.

Чжао Лян снял не первый (и надо полагать далеко не последний) фильм о влиянии масштабного индустриального развития Китая на экологию страны и его жителей. Его работу отличает лаконичность речи и масштабность изображения. Почти бессловесная картина тем не менее производит задуманный эффект на зрителя. Длинные, неподвижные планы, на которых огромные грузовики с углём кажутся муравьишками на дне исполинских карьеров. Чёрные от копоти шахтёры, словно кроты вгрызающиеся в почву. Вереницы машин с рудой у ворот металлургического комбината, словно хтонический змей, обвивающий землю. Адское пламя гигантского сталелитейного завода будто пожирает рабочих – своих рабов. Неисчислимое количество металла словно извергается из его огненной пасти. Металл идёт на строительство громадных городов, создаваемых по всем правилам современной урбанистики, но безжизненных и абсолютно пустых. Весь цикл производства от карьеров и шахт до строительства небоскрёбов оказывается совершенно бессмысленным. Бесцельным оказывается разрушение гор, и уничтожение степей, откуда уходят и пастухи со своими стадами, и животные, и птицы. Напрасен изнурительный труд тысяч людей, чьи жизни сокращают болезни.

К недостаткам фильма можно отнести искусственную попытку создания дополнительного впечатления на зрителя. Например, когда то и дело на фоне широких планов горных отвалов или пустующего города возникает обнажённый человек, свернувшийся в позе эмбриона, либо стоящий на ветру. Понятно, что он символизирует беззащитность отдельного человека перед могуществом современной индустрии, но на мой взгляд в таком ряду и без того впечатляющих кадров он явно лишний.

Один из самых визуально эффектных фильмов документальной программы ММКФ.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: с исключительным интересом.

СОНИТА

СОНИТА
SONITA
Режиссёр: Рохсаре Гаем Магами
Программа: Свободная мысль
Иран, Швейцария, Германия
2015
91 минута
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38122

Сонита – афганская девушка, живущая вместе с такими же как она подростками-беженцами в пригороде Тегерана. Её ключевое отличие от таких же как она юношей и девушек, посещающих образовательный центр для мигрантов – целеустремлённость. Если остальные плывут по течению, покорно ожидая своей судьбы, то Сонита как та лягушка из сказки изо всех сил взбивает лапками молоко в масло.

Главная тема разговоров среди её сверстниц – будущие браки и мужья, которых они даже не видели. Браки эти заключаются, разумеется, не по любви, а по решению родителей и других старших родственников, а жених может быть как ровесником, так и старше лет на 25. И главный мотив здесь финансовый. Как на восточном базаре за каждую из девушек её родители просят свою цену, и развестись потом можно, лишь вернув мужу эти деньги.

Сонита единственная, кто хочет вырваться из этого замкнутого круга. Все её мысли связаны с музыкой. Она хочет стать рэп-певицей и получить музыкальное образование. У неё уже готова песня, посвящённая как раз продаже молодых девушек в жёны, словно это какой-то товар. Но как раз в этом момент в Тегеран приезжает её мать, сообщающая, что для неё нашёлся жених, который согласен заплатить 9000$, а эти деньги в свою очередь уже обещаны другой семье, из которой берут девушку в жёны её брату.

Её мать искренне не понимает слов о свободе выбора для своей дочери, её желаний и устремлений, находящихся за пределами традиционного уклада. Она не то чтобы желает своей дочери зла, попросту в её разум не вмещается ничего другого. Единственное, что она может предложить – это отсрочка на полгода, но за неё придётся заплатить 2000$.

Это оказывается переломным моментом в фильме, не только с точки зрения развития его сюжета, но и с точки зрения всей его концепции. Документалист может быть не только отстранённым наблюдателем развития событий и жизни его героев, что бывает чаще всего. Но он может также и создавать события, менять их вектор, активно в них участвовать – и снимать всё это. Рохсаре Гаем Магами дойдя до середины съёмок пошла на резкий слом всего замысла фильма, поменяв, таким образом, предопределённость как судьбы Сониты, так и своей картины.

Мать Сониты получает 2000$ и уезжает в Афганистан, а сама Сонита полугодовую отсрочку. Она снимает клип в стиле рэп о судьбе проданных в жёны молодых девушек, в котором на её лбу изображается штрих-код, словно женщина – это обычный товар из магазина. Ролик набирает бешенную популярность в Иране, он становится предметом обсуждения на телевидении, получает известность и за пределами страны. В этот момент происходит совсем уж нежданное событие: один из американских университетов приглашает Сониту на учёбу и выделяет ей стипендию.

Одна беда, у Сониты нет паспорта, нет вообще никаких документов, некуда поставить визу. Чтобы получить паспорт нужно ехать в Афганистан, но там есть риск быть насильно выданной замуж, как замыслила её мать. Немножко детективное развитие событий в Кабуле завершается вполне благополучно. Сонита получает и паспорт, и визу и благополучно улетает в США, где зимой 2015-16 годов и начинается её учёба. Впрочем, в своей семье она так и осталась непонятой, эдакой белой вороной в стае закутанных в чёрный никаб покорных своей судьбе афганских женщин.

Не будучи сторонником активного приёма в России беженцев из разных стран вроде Афганистана, я на протяжении всего фильма ловил себя на мыслях, о том, как я мог бы помочь Соните, окажись она в Москве. Где можно обучить её русскому языку (английский и русский для неё одинаково чужие)? Как помочь встроится в общество с другими культурными традициями? Где она сможет учиться, где жить? Сонита – тот человек, которому хочется помочь. И она воспринимается вовсе не как несчастный ребёнок, страдающий от диких обычаев соплеменников. Сонита относится к той редкой категории людей, от помощи которым непременно будет толк, поскольку у них есть цель и этой цели они добиваются вопреки всему.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: обязательно.

БРАТЬЯ

БРАТЬЯ
BRACIA
Режиссёр: Войцех Старонь
Программа: Свободная мысль
Польша
2015
69 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38121

Альфонс и Мечислав Кулаковские, этнические поляки, всю жизнь проведшие в СССР, переезжают в Польшу по программе репатриации. Потомки репрессированного в 1930-х годах кулака, они прожили трудную, но долгую и интересную жизнь, немало помотавшись по большой стране (из сибирской ссылки они переехали в Казахстан, в Алма-Ате Альфонс учился живописи, долго жили в Самаре).

Один из них помоложе – 83-летний Альфонс – известный художник, член СХ СССР, другой, Мечислав, ему уже за 90 – учёный геодезист и кинолюбитель. Они начинают свою жизнь в Польше заново, обустраиваясь в своём доме на новом месте.

Где-то до середины фильм может казаться лишь умильно-семейным рассказом про двух старичков. Не щадящие никого старческие немощи, братские перебранки на смеси русского и польского языков, воспоминания о юности, где были и ревность, и обиды младшего на старшего, такие обычные и также пронесённые сквозь десятилетия, как и братская любовь. Вот белобородые братья медленно ковыляют по скользкой зимней дороге. Вот они смотрят трансляцию парада из Москвы. Медленно разговаривают. Также неспешно ругаются. Они такие близкие, но в тоже время такие разные люди. Старший – ведущий, таким он был и в детстве и именно к нему когда-то сбегает из Сибири в Казахстан младший – ведомый в этой паре. С тех пор они вместе и, конечно, не могут один без другого.

В это тягучее повествование неожиданно врывается драма. Братьям нужно ехать в Брюссель, где в одном из многочисленных официальных зданий Европы должна открыться выставка картин Альфонса. Нужно суетиться, готовить каталог, надевать партикулярный костюм и произносить речь на открытии. Организаторам непременно нужно, чтобы в речи прозвучали дежурные фразы про тяготы, пережитые художником в страшной России, кошмарную и беспросветную жизнь. Кажется, что эта речь – то, ради чего снимался фильм, очередная набившая оскомину агитка о вырвавшихся в свободную Европу из когтистых лап НКВД и Гулага. Но вот камера показывает собравшихся на вернисаж зрителей, и… Зрители продолжают жевать, пить своё вино, разговаривать, в общем, делать всё то, ради чего они на самом деле сюда пришли. Ни живопись, ни её автор, ни его речь их вовсе не интересуют. Европа, сытая и довольная, в гробу видала и самого художника, а уж на его слова и его живопись ей тем более наплевать. Братья устало опускаются в мягкие кресла. Лишь некоторые из пришедших скучающим взором обводят картины.

Для просто хорошей картины этого было бы достаточно. Но Войцех Старонь снял картину очень хорошую. По возвращении домой братья видят, что их дом сгорел. Сгорел не просто домашний скарб, сгорели все оставшиеся дома картины. Кажется, сгорело всё их прошлое. Медленно, осторожно они ищут в развалинах избежавшие огня пожитки. И вот, о чудо! среди того немного, что осталось, короба с отснятой когда-то в СССР Мечиславом плёнкой. Она сохранило то главное, что было в их жизни – молодость и счастье. Там они полны сил и энергии, вместе с друзьями, такими же молодыми и энергичными, вместе с девушками, юными и прекрасными. Эти кадры – словно советская агитка о прекрасной жизни в СССР, но снятая не по партийному заданию, а от души обычным кинолюбителем. Вот крепкий юноша за мольбертом, на пляже, вот друзья на работе, а вот чей-то день рождения – и везде их сопровождает радость, смех, улыбки, счастье. Они смотрят плёнки на старом проекторе, улыбаясь своим воспоминаниям о прошедшем времени, о друзьях, о любимых, о себе молодых. И именно от этой улыбки рассыпаются в прах навязанные современные пропагандистские клише.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: с исключительным интересом.

МН17: НАЦИЯ СКОРБИТ

МН17: НАЦИЯ СКОРБИТ
MH17: HET VERDRIET VAN NEDERLAND
Режиссёр: Михил Ван Эрп
Программа: Голландия плюс
Украина, Нидерланды
2015
71 минута
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38114

Иной раз бывает, что приходишь на киносеанс с безусловным предубеждением, а выходишь с него в глубокой задумчивости. Заявленный как нидерландско-украинская копродукция фильм о катастрофе рейса MH17 в небе над Донбассом подразумевал в моём понимании совершенно однозначный вариант причин трагедии. Оказалось, что фильм совершенно не об этом.

Собственно для режиссёра не так уж и важно, почему произошла катастрофа, об этом лишь упоминается мельком в самом начале. Там же показываеют местных жителей, которые сообщают, что сначала обрадовались, поскольку сочли, что сбили военный самолёт – ведь к тому моменту их не единожды бомбили. Кто бомбил и зачем в фильме попросту не упоминается. Не говорится также, что территория, на которой упал самолёт, контролируется ДНР. Местных жителей, шахтёров, проползших на брюхе все окрестности в поисках обломков самолёта и останков тел, работавших там мчсовцев и военных, упорно называют “украинскими”. Для нас это, возможно, и не так важно, мы про это слишком хорошо знаем. Но, боюсь, для зрителя в Нидерландах или других странах это не просто не очевидно, а скорее вводит его в заблуждение. Авторы фильма то ли не знают, то ли не хотят знать, о происходящих на земле событиях. Похоже, что их это совершенно не интересует. Почему – сказать не берусь. Намеренная ошибка? Самообман? Или просто рафинированных цивилизованных европейцев не очень интересуют локальные войны на далёких окраинах? Главное в фильме – это реакция на катастрофу простых голландцев. А она очень интересна.

Героев фильма можно разделить на две категории. Первая – это коллективный персонаж – всё голландское общество, весь народ, те, кто раз за разом встречает в аэропорту и на дорогах бесконечные вереницы катафалков с вновь и вновь прибывающими телами жертв катастрофы и обломками самолёта. Тут есть и искренняя скорбь, и недоумение, и сочувствие – не так часто тихая мирная страна сталкивается с одновременной гибелью стольких людей.

Вторая категория – это несколько семей жертв катастрофы, в чьи дома столь неожиданно пришла беда. Каждый переживает горе по-своему. Но вот подробность (мелочь – но какая!) ни один голландец, потерявший близких, ни разу не плачет в кадре. Причём съёмки проходили летом-осенью 2014 года, в то время, когда горе в душах людей не только не затихло, а скорее должно было приходить всё большее осознание трагедии. Неподдельная печаль видна только в семье живущих в Нидерландах малайцев. Они искренне плачут во время религиозной церемонии, с любовью готовят поминальный стол и непритворно скорбят.

Изумляет реакция двух милых сестёр, молодых женщин, потерявших в тот день всю семью – мать, отца, брата. Они никак не выражают своё горе. Ни разу, ни по глазам, ни по выражениям лиц, ни по интонациям, ни по самой речи не видно, что они сколько-нибудь скорбят. Они радуются, улыбаются, смеются, обсуждают обычные дела, свои собственные достижения, покупку новой квартиры. Даже показывая фотографии и вещи своих родных, они не проявляют никаких чувств, всё также мило улыбаясь в камеру. Такое ощущение, что в их жизни случилась не трагедия, а большая радость, что они не потеряли семью, а наоборот нашли родных. Странная реакция ставит в тупик и автора фильма, который всё пытается вызвать у них эмоции своими расспросами, кажется, даже провоцируя их. Но ответ – пожатие плечами “надо жить будущим”. Я далёк от мистики, но именно отец этих двух девушек оказался одним из тех двух человек, которых так и не опознали. По нему не плачут, вот он и остался лежать в чужой земле, где к простому деревянному кресту жители донецких сёл несут полевые цветы.

Оценка: ****

Рекомендации к просмотру: с исключительным интересом.

АКТ МАГНИТСКОГО. ЗА КУЛИСАМИ

АКТ МАГНИТСКОГО. ЗА КУЛИСАМИ
THE MAGNITSKY AKT
Режиссёр: Андрей Некрасов
Программа: Русский след
Норвегия, Финляндия, Дания, Германия
2016
145 минут
http://38.moscowfilmfestival.ru/miff38/films/?id=38106

Режиссёр Андрей Некрасов – человек, которого трудно обвинить в симпатиях к официальным властям России, принялся снимать этот фильм как художественную реконструкцию событий, связанных со смертью малоизвестного на тот момент российского бухгалтера по версии Уильяма Браудера. Те кадры, что он успел снять, пока концепция фильма не поменялась, вызывают сейчас у не ангажированного человека иронию. Набор штампов и стереотипов о России, с выпячиванием известных каждому проблем, таким он должен был быть.

Андрей Некрасов поначалу даже и не пытался копнуть поглубже. Так получилось само собой. Небольшие нестыковки в версии Браудера, некоторые небрежности в переводе документов с русского на английский. При попытках уточнить их раскрывались новые противоречия. Казавшиеся сначала лишь небрежностями ошибки в переводе оказывались полностью менявшими смысл намеренными подтасовками. А дальше сомнения начали разрастаться как снежный ком. И тогда замысливавшийся как плоская агитка фильм превратился в настоящее подробное документальное расследование.

Постепенно, шаг за шагом, Андрей Некрасов рушит версию Браудера и об обстоятельствах смерти Магнитского, и об экономической подоплёке дела, не оставляя от неё не просто камня на камне, но даже и самого фундамента. В конце фильма Браудер уже выглядит маленьким смешным завравшимся человечком. Интересно, что Некрасов рушит его версию, главным образом, с помощью предоставленных самим Браудером материалов. Самая смешная сцена в фильме, беседа с режиссёра с дамой, немецким парламентарием, которая яростно отстаивала антироссийские санкции в связи с делом Магнитского. Непередаваемо выражение её лица, когда ей представляют подлинные документы по делу Магнитского, и она осознаёт что весь доклад, который она делала по этому вопросу, это ничем не подтверждённая ложь.

Но нет смысла пересказывать сюжет, поскольку он состоит, в основном, из анализа различных бумаг, бесед с участниками и свидетелями событий. Фильм наполнен настоящей драматургией, и смотрится как захватывающее детективное расследование даже для зрителя неплохо знакомого с этой историей.

Не менее захватывающ и конец фильма, в котором уже явные и очевидные итоги расследования оказываются под запретом со стороны органов и лиц в различных странах, чья задача защищать свободу слова. Впрочем, это отдельный детектив, события в котором только разворачиваются.

Оценка: *****

Рекомендации к просмотру: обязательно.